与黑泽明相比，沟口健二发展了过去更为遥远的情调，作品缺乏现代感。
他的作品展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围。
他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上，并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式，形成了他那独具特色的电影观念。
他的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。
首先，欧洲的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动使它们联结起来
黑白画面，吊诡的配乐，残暴疯狂的士兵，阴魅的若狭小姐…沟口建二导演的这部《雨月物语》着实令我接受到了心理上的不适感，全篇阴森森的配乐使我皱着眉看完了这部影片。
故事其实并不复杂，两个渴望钱财名利的男人和三个需要爱情和依靠的女人，在柴田和织田家族的等人的混战中迷失了自我，当迷雾散去后，发现以前的一切时光都是难得的珍贵，却有人再也回不来了。印象最深的场景还是阿滨摇着橹在船上唱歌，他们从迷雾中驶出却又再次隐于迷雾，“世间本是偶安所，垂泪到天明，随波又逐流
原文链接 公众号：非正式文艺杂记【 [影/《雨月物语》：南柯一梦，余痛余憾]】
《雨月物语》是一部50年代的黑白片，视觉风格极其日本化。如果喜欢和服、艺伎、能剧，这些很“符号化”的日本元素，那应该可以从这部剧中得到一些满足。
故事的大背景是战争的爆发，主人公是兄弟二人及其各自的妻子，主要情节是丈夫们为了追逐欲望而“抛妻弃子”，最终幡然悔悟，重回家乡。然而，时过境迁，一切都已物是人非。
听上去是挺俗套的。想来，很多剧情片所讲述的故事，可能确实都大同小异。毕竟人性啊
沟口健二镜头要缓慢很多，更加的悠扬，韵味。
现实主义，诗意。
武士梦想，武士崇拜。
战争对人的摧残，战争对人的异化，
沟口的风格没有黑择明那么热烈
船在水上的行径，表现出一种诗意的情景。
女鬼的出现，他就是视觉中心，人性的盘问
空镜头的使用，忽略了老婆被侵占的过程，体现出了悲凉。
男人再看到布料的时候，心理蒙太奇
古典的审美标准，灵动的审美意象，光影的使用。
自己陶器不被认同的一种心理补偿。
能剧的使用，观影群体的迎合。
优美的构图，日式美学中的优美元素，强调环境的描写
“雨月物语”小泽荣太郎领演，典型沟口美学之作
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/24094.html
