怪谈，这部电影有着明显的缺陷
首先，技术上的不足，剪辑化妆特效都有明显不足
其次，最大的问题，能剧化。
能剧化是日本电影避不开的一个问题，无论是黑泽明小林沟口都有这个问题
只有小津的静态生活化电影能避开能剧化
这片里的几个演员都是超级大牌，仲代达矢志村乔都出来了，但强烈的能剧风格使得他们的表情、动作过于夸张，显得虚假
而多处剧情均使用对白讲述一带而过，也凸显了小林用镜头语言讲故事的能力不足
而故事也很一般，第一个故事和沟口的《雨月物语》相似度极高，放到现在肯定逃不了抄袭的骂名，其他三段也都是典型的日本志怪故事，五六十年代日本拍了好多这样的片子，《怪谈》谈不上其中最佳的。
但，即使有这么多缺陷，我仍然给这电影7分的评价
原因就是，它的视觉风格太棒了。
看看这打光，这阴影，背景画里这火烧云、天空中的眼、不规则的太阳
这是志怪片？
这分明就是表现主义！
更可贵的是，每一个扭曲的视觉意向都极度贴合该故事的基调，也随主人公所处环境的变化而变化。
因此，在50年后，当我们重新观看这部影片时
第一个故事明显是个很浪漫的故事，就像歌里唱到“我怕时间太慢 日夜担心失去你 恨不得一夜之间白头 永不分离”。
第二个故事雪女对着老汉吸气时立马想到了大话西游里的黑山老妖，然后她对年轻小伙说，我不能杀你，因为你太年轻了，马上我就脑补一句“因为你太帅了”，故事结束后我就想如果把雪女换成黑山老妖，帅哥换成美女，那么这个故事会有怎样的意境呢？
第三个故事，我觉得对于盲人芳一来讲，为人弹唱和为鬼弹唱其实没有什么区别，他只是擅长并喜欢弹唱而已。
在几乎一镜一景的串联下，影片切合主旨，达到了相当高的程度。在定下叙事的框架之后，小林多余的自由发挥反而被约束在有形的范围之内。这，才是影片没有延展过多的原因。
然而问题也就在于，这种小品化的电影，难以透过胶片的空隙形成整体上的和谐氛围。 就是说，它还停留在尚未形成印象的阶段——那些带有意蕴的画面组合而成的场景，并未能挣脱故事（叙事）的内容，它回旋于叙事的内在之中，诉诸于情感力量，以期达到“恐怖”怪谈的目的。然而，如此一来，它也就把恐怖本身给限定在故事之内而不是推延到恐惧的形式上。相对于希区柯克对悬疑的形式化的处理手法，本片仍力有不及——虽然说它提供了一个很美好的恐怖故事；调动起了情感，但也就是如此而已，没有更进一步的发挥。
在镜头语言上，过于一般化的传统手法，在这一需要强力表现的题材上，毫无可以称道的地方。这，又从另一侧面，限制了对恐惧情感发挥出更大力量的余地。中，而不适。
综合看来，打三星对小林来说，恰如其分。
说到灵异故事，相信每个中国人的童年阴影中都有《聊斋志异》的一席之地。
这类鬼狐仙怪的传说又被称为志怪小说，以记录奇闻怪事、神仙鬼怪为主，其中不少广为流传的故事都被先后拍成了电影，像是《倩女幽魂》《青蛇》《画皮》都属此类。
志怪小说似乎是亚洲文化共通的一部分，像是狐仙不仅出现在中国，日本和韩国民间传说中也有它的踪影。
并且在日本怪谈界，也有一部奇书被誉为“日本聊斋”，这就是小泉八云的《怪谈》。
由它改编而成的电影版《怪谈》，更是电影史中一部影响深远的经典佳作。
过程嫌沉闷，对于因鼻炎一夜没有睡好的我，不免瞌睡连连。
不过，毕竟是上世纪六十年代的电影了，布景什么的不能苛求。但对于故事本身，我还有很多不理解的地方。
第一个故事《黑发》比较好理解，嫌弃贫穷前妻的武士攀上了名门的婚姻，却因妻子的任性冷酷而感到厌烦，当他再次回去找前妻的时候，荒草丛生的大门已经预示了前妻的死去，却遇见了前妻的鬼魂缠绵一夜，可惜也只一夜的风流，然后枯槁、死去。
第二个故事《雪女》也好理解，大雪天气遇见了夺人性命的雪女，却因年轻与英俊被放走，但约定保守秘密
好看的奇幻片 《怪谈》背后的现实
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