作为战后文化群体电影的代表作、桑弧与张爱玲的代表作，影片讲述妻子思珍为了妥善经营家庭、维持家庭和谐时常在生活中编造善意的谎言，丈夫志远在自己的帮助下发财并在外面包养女人，最后志远公司不幸破产，家庭矛盾爆发，思珍的许多谎言一一告破，思珍成为众矢之的受到指责，思珍想要离婚，却被志远的回心转意所感动，最终思珍放弃离婚，和志远继续在一起。
影片在许多方面都表现得很优秀，主要体现在以下几点。
一、多线叙事构建丰富人物
影片在叙事上使用了多线叙事，主线围绕志远与思珍的感情线展开
“家花不如野花香，太太再漂亮，也没有外头的好”
--张氏手笔，一场正当解放与建国前夕的中产阶级婚姻风波，故事叙述不错，就是有些平淡，但愈到后面，愈能感到太太这一角色身上，张爱玲竭力打造出的，从前中国女人传统的护夫护家品质
从生活各个细节上，设身处地的为婆婆着想，为这个家庭精打细算，为了丈夫的事业，和父亲编织谎言骗得赞助，在多少看破丈夫寻花问柳的故事后，也不说破，只是望他能够幡然醒悟，回归家庭
可是面对婆婆的不理解，丈夫的不包容，原谅他一次的花柳事后
整部片子台词密集，用表演的夸张，事件的巧合以及谎言(买菠萝蜜)来营造喜剧效果，细心一些，我们就可以发现桑弧导演选择的镜头视点
视点的选择始终是站在一个客观的角度，来展现在那个时代的小资阶级，被拜金思想充斥头脑后， 所遇到的一件件悲剧，就像秀珍所说(我原先是怀揣着好心，但最终是办错了坏事)，秀珍更喜欢把婚姻当做一责故事，人需要在相互欺骗中过活。虽说在张爱玲的笔下，影片的结尾是一个大团圆结局，给整部电影悲剧的结果带来一丝温暖，但其背后，但是背后唐致远和秀珍所要面临的
想不到那时候能拍出这么“现代感”的片子。除了各种道具的使用比解放后更牛。更主要的是人的生活态度，习惯方面，也和我印象中的旧中国有些不同。这个片子总体感觉非常放的开， 而且所谓戏剧矛盾缓缓到来，到后面越来越有某种 很壮阔的时代感。
里面的演员大都非常好，几乎不做作。在当时世界电影来看，也几乎不落后，当然了说话感觉还是现在看来的 带“台湾腔”。故事包括拍摄都挺象美国30年代的怪诞的浪漫喜剧，演技受到时代限制，但完全没有故作镇定。女演员都很不赖，不过那个男主尤其印象深刻，中国男演员少见的
气场，能被说成是中国的派克了吧。
这是我看过的最好的中国浪漫喜剧电影，解放后肯定不会有更好的，就看解放前有没有了。哎，我有生以来第一次质疑中国的社会变更，实话说，很多解放前，或者文革前的电影都很不错，比现在的好。可能那个时候人的气质，现在人学不了吧。
最后，我很好奇习惯了解放前，半封建，半资本主义“腐朽”生活的女性是怎么被改造过来的？？比如这个片子的汪漪 ，上官，蒋天流，那些女的。在这样一种出门穿洋装
【太太万岁】一流的喜剧片 太太太难了，又要做戏，又要当人
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