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一条专访《狗十三》主创：我们终于活成了听话的狗
从头恶心到尾，什么狗B玩意？真的无法不骂人。一向过分注意影院礼仪的我这次观影忍不住出声骂了次傻逼，是爸爸让已经青春期的女儿坐自己腿上，还摸人家脸，看了人家流着血的手，不立刻帮人家消毒包扎，反而自怜的在那儿哭个不停，还说爸爸疼呀。
真不是让你们想起了你们悲惨的童年，就直接男默女泪自动五星了。主题表述不清、时间线随意、人物造作、剪辑混乱、配乐恐怖的层出不穷的硬伤，怎么在这部电影就可以忽略了？
1. 狗一天要遛2-3次，你超过24小时不遛是要憋死的。
2. 下的是挂面
对不起
李玩从不觉得自己对不起谁，直到因为太过执着于找回丢掉的爱因斯坦，被父亲拳打脚踢，大声责骂“不懂事”，才痛哭着说出了“爷爷奶奶对不起”。当她哭肿眼睛，身上脸上满是伤痕，捂着被玻璃划伤的手，乖巧地坐在父亲腿上，听他解释、道歉时，一句对不起换来的另一句对不起，真有用吗？
爱因斯坦最终成了人家的狗。李玩远远站着，嗫嚅：对不起。等到独自一人，眼泪才流下来。成长，就是从放声大哭到捂紧嘴巴吞咽泪水，从自以为天下人负我，到我负天下人，将全部的自我无限压缩，压缩到变成另外的人
《成长教育》里凯瑞·穆里根扮演的16岁少女珍妮被社会上成功男士吸引，离开学校，放弃去牛津读大学的梦想，甚至答应这位男士的求婚，但当她发现成功男士已婚之后，却毅然选择了珍视自己，离开有艺术品味的男士。这显然不是一个年少无知女孩被老男人或者大叔欺骗贞操的俗套故事，而是一个独立又聪明的女孩成长故事，金钱、物质财富不是她的追求，而享受艺术、音乐，生活在文艺浪漫的巴黎才是属于她的身份标签。同样是女孩，《狗十三》里的李玩，她成长的生命轨迹被重组家庭以及随之而来的驯化式的家庭教育所扭曲，女孩的天性被餐桌上强忍着吃狗肉彻底泯灭，见到真的爱因斯坦而再也不相认，李玩以天性的消失、不自由和接受驯服完成了自己的成长。
《狗十三》是导演曹保平继《光荣的愤怒》《李米的猜想》之后再度指导的一部长片，剧本来自他的学生焦华静的毕业作品，影片聚焦在一只被起名为爱因斯坦的小狗，从它进入家庭、从家庭走丢、爱因斯坦替代品进入家庭再到它再次出现，以一只小狗在家庭中的不幸遭遇来隐喻电影中女主人公李玩在重组家庭中的成长
对结尾处父亲的哭很有感触。首先承认父亲这个角色很有感染力。影片最后女儿取得了好成绩，父亲对女儿的看法也发生了转变，认为女儿长大了，懂事了。当前妻打来电话，懂事的女儿问起父亲和母亲之间的往事，再加上《再回首》的烘托，父亲再也控制不住自己的情绪，在长大了的女儿面前流泪。父亲肯定不能再父母面前哭，也不能再现任妻子面前哭，以前女儿没有长大也不能因为和前妻的往事在女儿面前哭，唯有这个时候父亲才能痛痛快快地哭出来。这部电影分两次看完，第一次看了20多分钟基本上就知道女儿的剧情发展
你说这些伤害应该归罪于谁呢？来自“大人”对我们的不解，一次又一次用成人的逻辑搪塞情感的伤口，可是他们又是那样的自洽。你说他们是不爱你吗？也不是啊。只是似乎他们缺乏处理这类情感的能力，迷失在那套统领生活的逻辑中，衰退了对孩子的世界的理解力。
我感觉我真的很幸运，能够遇上一个会支持我那些“微不足道”的兴趣爱好的妈妈，我无数次的看着她用理解去对抗来自成人世界的逻辑，用她在家庭中微弱的话语权为我博取更多的资源，她也会在某些脆弱的片刻向我倾诉。上个月在辩论的时候
在《狗十三》之前，我们已经在不少作品中见证过国产青春的“憨痴”与“狗血”。除开《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等少量佳作，多数导演习惯于对逝去的青春时光进行臆想或是追忆，不是“堕胎”“早恋”就是“摇滚”或“情伤”，经过蓝白裙子和栀子花香美化和修饰的少年情怀也许能代表导演内心某个层面的真实，却与观影者的情感期待相去甚远。
相比起正被差评碾压的《二十岁》，曹保平的确在《狗十三》中避开了上述题材雷区，但这并不意味着该作品的成功。事实上
一条专访《狗十三》主创：我们终于活成了听话的狗
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