都市, 不論何國何地, 人都是寂寞的。
人要在都市閒情詩意舉頭見青天是多麼費力的事, 他們寧可經過奴役工作後三五成羣在居酒屋(酒館)大聲喧嘩; 上, 下班於步行街道爭取各自些微餘閒在網絡虛擬世界進食真假難辨的資訊速食, 人活在當下是給瞬息萬變的世界, 強者生存的都市壓得脊椎過軟過低, 人們眼廉垂下墮入他們的封閉領域, 不願多花光陰觀看天地創造, 恆古有之的藍天白雲。
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昨晚看了《摘金奇缘》，晚上看了这部，同样是叙说爱情，却是完全不同的电影，前者是商业流水线作品，而后者随性的影像带来的是生动的新意和诗意。
观影过程脑中浮现的是：电影就是用影像书写，画面是它的符号，那些光影、色彩、相似的肢体动作，具体的、抽象的，都一起参与了叙事，用节奏、蒙太奇让画面流动起来，然后传达情绪，触发情感共鸣，给人生路途上疲惫的灵魂和受伤的心灵带去抚慰。
“夜空总有最大密度的蓝色”本身就是一句诗，一句展示都市孤独生活的呓语。
原作诗人关注底层人物的生命原动力，尽管看到了他们身上空乏无力的“苟且”，却依然续上“诗和远方”；导演则运用清澈的风格，将零碎的诗意进行拼接，为这座城市孤独的人注入爱与希望。
我之所以联想到存在主义，是因为其中对孤独、无意义以及死亡的谈论贯穿影片，这也是诗歌最常探索的主题。而金钱、爱情、真实的死亡则作为通俗的补充，在电影这一更为大众化的表达方式下，将诗歌表意更接地气地铺开。
《夜空总有最大密度的蓝色》最致郁系电影
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