我在高速大巴上看的，为了给乘客解闷又不至于视觉上太难以接受，于是里面那些血腥的镜头都删了，但是那个吴彦祖被砍手之后的表情扔让我做了两个晚上的噩梦。
本来对吴彦祖不是很感冒，但是这个片中感觉他演的太真实了。尤其那段在下水道里被警察抓住惶恐的眼神和最后看到砍了他手的那个男人冲上来他凶狠的眼神瞬间变得惶恐，那一瞬间，胆小的阿杰又回来了。在那样的社会环境下，本来只想简单的卖卖糖炒栗子的阿杰变成了非主流；本来善良的人性在不公和刀锋下走向变态。
其他的情节一般般吧，前一阵子正在看《唐人街》，《歌舞伎听的案内人》这一集是里面比较出名的。不知道怎么咋看那个徐静蕾的老公咋看像李小牧，最后才发现本片真有他的贡献。华人在海外的生存的不易在本篇中表现的还算比较真实，比起舒淇和葛优在北海道那样歌舞升平的镜头，我更喜欢这样接近于真实的质朴表现。
最后，蒙太奇插入了当初大家凑份子给阿杰买栗子车那时相濡以沫互相帮扶的镜头，有些心酸。想起一句话，尽管这个地方用不一定恰当：一个中国人是条龙，三个中国人是条虫。祸起萧墙
我就纳闷了，尔冬升的脑袋秀逗了么，这是拍新不了情的那个家伙么，怎么这帮香港导演一个个的都越来越不着调了呢
我就纳闷了，有着这么深厚黑社会题材电影的香港怎么能够拍出这么个东西，是为成大哥定做的吧，大哥他一辈子光明磊落连做个黑社会老大都做的这么光明磊落噻
我就纳闷了，一个新来的小兄弟，先甭管岁数多大，出来混就要讲资历，你初来乍到屁也不懂，话还说利索，规矩还没摸透，出去打个架回来就牛逼了？众人就为你马首是瞻了？你当大家出来混都是傻逼呢吧！敢出来混的谁不是个狠角色，你说你是杀了人还十分放了火是打过条子还是蹲过监狱，连个案底都没有怎么当老大嘛。
我就纳闷了，在国内不就是个小农民么，勤恳老实本分这才是天性，哦，这叫你杀人你就杀人了，还没杀过人就开始谈条件说什么歌舞伎一带都归你管了，你他妈你家门口那一亩三分地管顺溜了么你说话间就要罩一个町，波楼鸡档你还都台赛了你搞笑呢吧
我就纳闷了，黑社会老大是摆设啊，说让你进来就进来，旁边连个保镖都没有让你一刀就给囊死
中国功夫终于不再无敌，成龙大哥终于“死去”。
单凭这两点，《新》就可以成为一个成龙电影中的另一只标签。成龙大哥若干年来苦心经营的转型工程终于收获了一个里程碑式的标本。美中不足的是，标本瓶中展示的不是一只展翅的蝴蝶，而更像是一只被拍扁的飞蛾。
如果说这部电影最大的硬伤是什么，那我只能把大哥摆在最前面。从影片开始大哥和第一博主的不伦恋开始，到影片结尾像党员一样交代了最后一句遗言，大哥在非功夫/喜剧电影中一贯稍显生硬的演技被放大了很多倍呈现在了观众面前。如果换一个适龄的主演至少能让观众能迅速没有心理障碍地投入剧情当中，这对于《新》这样的有历史依托和艺术追求的电影无疑是非常重要的。真实与真诚，是这部电影最应该展现的东西。
由于近代中国史既成事实的悲情与挣扎，在复杂民族情绪中能如实展示与中国人（尤指内地）在国外的处境就成了一件吃力不讨好的事情。也正因为这样，这样的电影才格外难得。这次尔冬升这位土生土长的港人也来趟这趟浑水，这在香港电影的历史中更是不多见，至少我是第一次看到
成龙的表演还是不足,有点老牛啃嫩草,吴彦祖也是差强人意,没有将前后人性的对比强烈的反映出来,范冰冰也过于花瓶,影片最后为啥不给范冰冰一个特写.
但是影片还是给我相当多的反思,现实也是如此华人在国外确实很不容易,处处受压迫,还是自己民族内部的欺负,以后去国外都不敢承认自己是中国人了,哎哎!!!前些日子的安哥拉时间就好的说明了这一切.
对于中国代表团因为该影片离开东京电影节的做法实在有点小肚鸡肠,没错我们民族内部确实有很多缺点吗,有导演能反映出来实在应该值得鼓励,有人说该影片把日本人讲的太好了,中国人太愚昧了,这实在是泰国偏激,你看日本黑道在日本也是个巨大的问题吗?你自己不拍,非得等到人家像孙悟空,三国这些人物与事件把你到时改的体无完肤,你有连个屁都不敢放,你敢说我们国家的动漫与单机游戏拼的过人家嘛?
哎!长叹一声
不知道有没有也玩过如龙的朋友，我这看这部电影时不禁想起了桐生在如龙里的遭遇，但是两人结局的差异又令人唏嘘。同样是因为机遇爬上帮会高位后就选择退位让贤（当然桐生的位置更高），同样是本可以置身事外却因为一个义字选择再回去淌这趟浑水。
不过相比于这部电影展现的现实主义，如龙还是更童话一些。出来混总是要还的，一个最终“被死亡”，好歹保住了性命，一个却被下水道的水流淹没，且至死都充满了无奈。我想两人结局不同的原因在于，桐生至少还有几个愿意不顾利益真心帮他的朋友
【新宿事件】那一年，曾有一曲宿命的悲歌
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