每天的社會新聞千奇百怪，偶有的滅門血案總會留給人們「怎麼會這樣？」的悚然，警察一定也會朝受害者與兇手必有不共戴天之仇的方向偵辦。有些這樣的案件在找到兇手後，發現犯案的動機是因為某件不過爾爾的雞毛蒜皮之事時，帶給人們的驚嚇更大，「冷血」、「神經病」等字眼便會隨即在人們的心中一閃而過。但有些社會學家或心理學家，甚至所謂紀實文學的作家，他們會認為這「其中必有緣故」，從而追究探討，並發表成果報告，美國作家楚門‧柯波帝的一本書《冷血》便是這樣的作品，還兩度被改編為電影。
苏菲不识字但却取了一个代表智慧的名字
不断的用一个又一个谎言去掩饰自己的自卑
不自主的选择了属于她的朋友
自由出入不属于她们的空间
隔閡知识化身的雇主一家
用窃听的方式获得隐私的秘密
当谎言被揭穿，用威胁武装自我
威胁失去了保护伞的效用
肆然以神之名唾弃他者的善
本是一场平静的窃入
复仇的枪声打破了现实的冷静
唐璜的音乐响起
那是对生活无奈的戏虐
人性的荒诞与惊悚
不在于恶
《下女》中四个女人都围着一个男人转，男人成了香饽饽，一脸痛苦地跟甲睡觉，跟乙睡觉，还要苦苦拒绝跟丙睡觉……这是一个密闭空间的故事，大家仿佛都看不到外面更大的世界，更多的男人。
一棵树上吊死。下女最后一定要跟男主殉情。孤注一掷，必然只有死路一条。
虽然电影让下女用尽手段一度变成上女，女主人没日没夜辛苦踩缝纫机贴补家用，还要给下女做饭吃。但即便如此，男主在家还是可以什么都不做，继续过着衣来伸手、饭来张口的生活。
社会阶层的差异在一开始就显现出了狰狞面目
1、混乱与秩序
据说小津的电影开头就意味着结尾，从这个角度看夏布洛尔的这部影片的开头，就显得有趣起来：中产阶级的女主人乐里芙坐在咖啡馆里注视苏菲的缓缓走近，后者动作局促、缓慢、沉默的被审视，这一幕主观镜头持续了几分钟，仿佛不详的征兆。她们迅速就约定好苏菲作为女佣开始工作的日期，不对等、主动与被动的关系昭然若揭。
随着剧情发展，苏菲登堂入室，乐里芙的家庭也向观众敞开，但苏菲却依旧是一个谜，唯一可以窥见的裂缝是难以启齿的秘密：她完全不识字，也并未接受过基础教育。
夏布罗尔的这部作品远远地好过了我的预计，本来只是奔着两个影后去的，结果却被小小地震惊了一把。两个女人的表演自然好得无可挑剔，而剧本竟然也写得滴水不漏，叙事简洁到位毫无废话，节奏紧凑渐进张力十足，情节虽没有一波三折，但每个场景都衔接得丝丝入扣，天衣无缝，简直可以拿来当作教材了。
从题材来看，很容易想到哈尼克的《funny games》，但是夏布罗尔明显比哈尼克要负责任，不只是冷静地展现了穷人对于中产阶级的憎恨，把原因留白给观众自己想象，而是细腻地讲述了一个完整的故事。导演的立场相当中立，并没有倾斜于任何一方，不像《funny games》，看的时候，真想冲到电视里面去把两个兔崽子活活掐死。
故事里最大的矛盾，其实是底层穷人于贝尔和那一个中产阶级的家庭，女仆伯奈尔只是一个被动的角色。导演对于两个矛盾点给与了相当大的正面刻画，但是在正面的刻画中却深刻地蕴含了悲剧发生的必然性。
于贝尔有自己的立场和观点，她在工作之余参加慈善社团，从中产阶级家庭中收集被捐助的衣服及日用品
“冷酷祭典”伊莎贝尔·于佩尔出演，效率优先还是公平优先
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/15515.html
