(硬着头皮写一次“影评”...)
整部片子细节拍摄特别棒。
说起来,其实这个故事放现代文明社会真是有些荒唐,我确实也不同意拉夫人的做法,但又很敬佩她为其信仰而勇敢抵抗,也佩服监狱长对妻子的伟大的爱与不向权势低头的勇气...
人们对法律的“践踏”,也是很可悲...
这部片子,有它小众的道理
《雪地里的情人》:圣皮埃尔因误杀罪被判死刑,上尉夫人得知圣皮埃尔的情况后,认为圣皮埃尔不应该被处以死刑。于是他让圣皮埃尔为她工作,种植花草,恳求上尉让圣皮埃尔能够走出监狱,为这个小村庄做义工。上尉是一位非常爱他妻子的男人,欣然答应。在整个电影中。全村人给小咖啡屋搬迁那会儿,因为绳子断了,咖啡屋的女主人命悬一线,这时候,只有圣皮埃尔用自己的勇敢与智慧,拯救了这个脱了缰绳的小咖啡屋,也拯救了咖啡屋的的女主人,从此,那个曾经在村民中十恶不赦的形象,由此改变,圣皮埃尔有一次在和上尉夫人出去做义工之时和一位村妇发生了性关系,但是戏剧性的是,在与上尉夫人的相处中,同时也与上尉夫人产生了爱.(这一幕是在告诉我们要性爱分离嘛?)。
在圣皮埃尔与村妇在监狱中完成婚礼的时候。那位牧师说了一句这样的话。“你愿意嫁给圣皮埃尔,一辈子受束缚嘛?”这里用到束缚这个词就感觉很不是滋味,但是我们的婚姻观何尝不是相守一生呢。通常我们是抱着相守一生这个观念直到终老。这个电影中上尉夫人与囚犯圣皮埃尔之间的爱,我认为是真爱
监狱长夫人或许是本着善良的心去解救渔夫。或许两人之间的信任并非来源于爱情,夫人就好似母亲般,因为他就是那个做错事的孩子。
她问他:“为什么那么听我的话?”
他不答。
他本心不坏,加之有她的庇护以及监狱长的勇敢承担,他终于得到了救赎。心灵上的。
看过一些简介,无外乎说两人日久生情之类。嗤之以鼻。
男人与女人间就一定要产生爱情么?那么她和她丈夫之间举案齐眉的深情,为何要视而不见?
我喜欢这样的关系。
她和她丈夫之间天长地久积累起来的一生一世的爱,她和渔夫之间因为她的善良而产生的超越恋人朋友的感情,以及渔夫和监狱长之间因为一个女人而存在的男人间的惺惺相惜。
人类的感情确实是很微妙的,但同时也正因为这样的微妙而衍生了丰富的种类。
我不喜欢那种只拘泥于爱情俗套的故事。
有很多情感,比爱情更美。
他是个爷们儿
《雪地里的情人》并不是一部让人产生幻想的暧昧情感片,就象拿到《失乐园》,没人会想到最后两个有情人裸体拥抱在茫茫雪野里。而本片在对一个即将上断头台处绞刑的囚犯形象刻画上,也超出了一般人的想象,但看后会发现这样的男人是实实在在存在的,他们的身影大多在社会的底层,弱势的但坚强和力量的。
这个爷们儿,为了救一妇女,奋不顾身去拦截下滑的“移动咖啡屋”
这个爷们儿,为了让母子生活有所保障,连续划船,干苦力挣回40法郎
这个爷们儿,为了不拖累上尉一家,本可以逃命但义无返顾回到监狱等待处刑
这个爷们儿对死没有含糊一句话,没有掉过一滴眼泪,冷冰的面庞从未真正微笑过,也许他认为:自己本该接受这一切惩罚,而让他多活了几个月简直是上帝的恩赐。
他被绞刑时,没有喊口号,但他被载入了史册。
他们是不是我们所说的宿命论者?
说实话,有时侯我很敬佩豆友们的宽厚,几乎每个影片或者每本书,随处可见溢美之词,仿佛大家对文艺作品的接受程度是百分百,但是我仍旧要说一句,这是一部不折不扣的闷片,它符合一切所谓文艺片的特征,似有若无的暧昧,美丽的风光,莫名其妙的拖沓,如果说耗资几亿而造出如此磅礴的风景片,也没什么话说,但是就一个最简单观众的直接感觉来说,这是一个令人不得不昏睡的影片。
无论导演以前拍过什么好片子,都无法弥补这个片子的遗憾。
当然,也许这是一部适合于另外一部分以晦涩无聊为乐趣的人们的口味。那就是见仁见智的事了。
一场漫无目的的奔跑,虽然早就在起点处就已经深深的知道除了终点叫做死亡外,这场奔跑没有任何的意义,但是,他们还是如此义无反顾的跑到了最后,然后,等来了雪白中的点点腥红。痛苦的拉夫人,她的爱情最终让她变得一无所有,到头来却失去了两个最深爱的男人。可是,在奥古斯特,那个圣洁的囚犯的眼中,她终究只能是以引导者和救赎者的身份出现,虽然他们可以在雪地里漫步,在油灯下朗读,隔着狱门亲吻,可这依然挡不住拉夫人在他的婚礼流下的痛苦的泪水--他们永远不能做恋人,永远。
电影拍摄得异常干净,大海,雪地,素净的礼服,白色的异域情调构成了画面的全部,可是,永远不会在天空中散去的阴霾却似乎早就预示了这白色的背后代表着哀伤与死亡。虽然从电影开头,拉夫人倚在窗台边那个镜头里传出的伤感的提琴曲就已经预示了故事的悲剧基调,但是,俗套却与电影无缘。有关感情的故事,但是并没有那些充斥着肉欲的出轨与偷情,正如拉夫人与奥古斯特的感情复杂而内敛,拉上尉也不是一个简单的感情的受害者或是畸变者的形象而登场
“圣皮埃尔的寡妇”克里斯蒂安·查尔梅坦特出演,到底是Binoche!
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