整个片子很有意境，首先把你带到导演给你营造的一个纯粹的功夫的简单的世界，而后娓娓道来使电影显得不那么单一的政治元素，最后当匡一民政治理想破灭后，又回到了那种简单纯粹的世界，高手之间独孤求败，民国江湖绝响，终成逝去的秩序。
影片动作设计干净利落，简单不造作，更无替身，展示了“真实”的武学。
故事情节简单，却不单调。
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徐浩峰，是我个人最喜欢的国内导演TOP3之一。
他的武侠片风格比较稳定统一。
真实不花哨的打斗，武行约定俗成的规矩，传统的兵器及招式。
色调偏冷，透着一丝文艺片的气息。
台词较少，主要表现动作，眼神的变化。
配乐传统巧妙，基本都是几声古乐器的清冽，和他的风格极为相符。
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最开始被他的镜头惊艳到是因为《师父》。
他的电影真的很会拍人，角度，光线，构图都很精巧，宋佳廖凡都好看的不行。
然后便找了《箭士柳白猿》来看。
更喜欢他了。
那种真实接地气的硬气武侠，就这样啷呛呛地铺在眼前。
我真的爱极了这种风格。
在这部影片中，进一步的发现了宋洋的帅气迷人，每个动作每个眼神甚至每句台词的语调，都带着武林侠气。
再结合答应月见红的“抱抱我”的要求时慢慢举起的双手，憨萌的表情。
迷人。
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李呈媛越看越美。
双手揉太阳穴伏在地上又慢慢撑起身来那一段，我重复看了四遍。太迷人。
每个动作所带出的弧度都氤氲着魅惑。可她笑起来又是带着清明无邪。
简直如同毒药。
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少年眼睁睁看着姐姐被拖入荒野。
那一刻，他的人生也随之破碎了。
那个叫双喜的农村少年，变成寺庙中供奉的纸人。
而他，逃离家乡，成为柳白猿。
柳白猿，也是他师傅的名字。
他们共用的名字，原来并非名字，只是一份职业，一个符号而已。
柳白猿，江湖仲裁人，专门评判与化解武行门派纷争。
要压制暴躁的武人，柳白猿靠的是气势，是压迫其他人的绝对实力。
如果协调不成，便全部击倒，把仇恨往自己身上引。
所以柳白猿地位高，仇家也多，到了年老体衰时，便会引来报复，难有善终。
但这并不是他的劫数。他年轻气盛，武艺高超，正是风头无两的时候。
四只箭射出，可以不战而屈人之兵。
他的麻烦，来自政治。
栖身于军阀羽翼之下的武人过德诚，特务头子，他要利用柳白猿，施行暗杀。
诡计的发端，来自美丽的混血女人。
可暗杀并不容易，寓公身边有保镖寸步不离。
保镖名叫匡一民，是过德诚的师傅，江湖上成名已久的高手。
柳白猿化身水果小贩，潜伏于寓公家前。几次三番，刺杀总不能成，反而引来另一个女人。
女人偶尔神色憔悴，眉目中，背影里
去年腊月，《师父》公映，这部讲述民国武林门派纷争的影片，以真实自然利落干净的武打令人耳目一新，豆瓣评分8.1，好于94％的武侠片。片方看到徐式武侠的吸引力，借此东风，趁热打铁，将封尘四年的旧作《箭士柳白猿》（下称《柳白猿》）搬上大银幕，虽有圏金之嫌，然亦为了一睹徐式武林风貌，不得不自投罗网，束手就擒。
作为12年的旧作，徐浩峰导演的第二部作品，主题万变不离其宗：激烈变革中，武林的礼崩乐坏，人人自危，传统拳脚与现代枪炮的冲撞，一个重礼讲义的武林的衰落。《柳白猿》叙事七零八碎，颇为晦涩，有些故弄玄虚，故作高深，不及《师父》条理清晰，节奏鲜明，一张一弛，一收一放，拿捏合适，戏剧张力显露无疑；冷峻刚硬的武打虽然一脉相承，相比《师父》刀剑戟钺，花样百出，高潮迭起，热血沸腾，显得小打小闹，单调疲乏了。有些失望，情有可原，情理之中的。
尽管镜头语言运用上不如《师父》娴熟，但《柳白猿》质量并不差，豆瓣7.5分，本该有所斩获，然而在《疯狂动物城》、《神战：权利之眼》、《叶问3》等片的围剿压榨下，《柳白猿》夹缝求生
只请各位品评电影中的一个细节，柳白猿去做水果贩，别人要个苹果要个梨，需要特意用那么快的动作去抓吗？神经吧？削个苹果皮也摆个形出来，真的是再没别的地方可以显示功夫了吗？
你可以说中国的功夫只是个讹传讹的神话，但别把所有练功夫的人表现得那么神经那么二好吗？
有人说这是导演的诚意之作，诚在哪里呢？片尾还故做玄虚的写到中国古法射箭失传，哦，为了粉饰你的片子什么不负责任的话都敢说是吧？蒙古人，罗马人，日本人，印第安人都从来不会射箭吗？
拉弓、两跟筋、拳劲这些你是怎么扯在一起的？虚枉从此开始——这是你的初衷吧？
文/公众号：大湿兄拉片室
如果是第一次看徐皓峰的电影，你会相当不习惯。
因为多年来看的武侠电影模式，早已在心里根深蒂固的留存着。这样突然变了一个模式来告诉你，这才是武侠，这才是江湖。所以这也是为何徐皓峰的作品口碑总是两级分化的原因。
从早期的胡金铨到后面的徐克一概人的新武侠电影，无一不是靠动作剪辑、音效、特效威亚等技术来达到动作与声音结合的影视效果。
比如徐克的《笑傲江湖》、《新龙门客栈》，凌乱的剪辑，花哨的动作，一蹦三层楼高的侠士，忠肝义胆的人物形象。类似于这种模式的武侠片传承多年。
但是到了徐皓峰这里，武侠又是另一个世界。没有了会飞的侠士和凌乱的剪辑动作编排。只有冷兵器出窍和碰撞的声音，和全景长镜头的武打。也没有过于脸谱化的武侠形象，在徐皓峰的电影里，人物形象更多的是写意而非写实。
从《倭寇的踪迹》到《师傅》再到《箭士柳白猿》，徐皓峰的武侠三部曲里的主要人物，无一不是带着一种朦胧的神秘感，像隔着窗户纸在看这个人物一样。而最终人物的内心，还是要靠你去猜
“箭士柳白猿”世上再无柳白猿
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