无意间刷到的一部电影，看着封面是苍井优就点进来看了。一部很有年代感的电影，从画面到配乐无不透露着这一点。整部电影看下来没有很跌宕起伏的情节，但也有着自己的节奏，每一件事情都娓娓道来，阐述的很清楚，主题观点也很明确。这一切都围绕着“堇小屋”开始。
（略微剧透）
故事刚开始就让我有点对这部随手刷到的电影产生了兴趣，片名叫“背负春天”，感觉挺难琢磨的，特别是看了开头父亲带着儿子爬山，儿子有点胆怯，甚至划摔了。父亲把孩子拉上来直接一巴掌糊上去，再给了一颗糖
木村大作的《背负春天》很温情。和《如父如子》、《东京家族》的风格很像，或者说，整个日本电影偏剧情与伦理的电影都呈现出这样一种风格。
故事很精巧。与其说是一个故事，不如说像一篇散文。感觉比情节重要。查资料，木村大作在70岁以前是一位非常有名的摄影师。因此，在他的处理下，《背负春天》的画面实在美得心动。不同于王家卫那种风格之美，而是一种生活中的平凡之美。多静态，细碎中透出人与人来往之间情感的溢出。
松山研一饰演的角色是一个类似于从都市返回自然的人物。因为父亲突然去世，他继承堇小屋。和苍井优饰演的女孩，以及悟郎三人经营。这样一部偏感觉的电影，让三位演员的表演受到极大的限制，但是在电影中，三个人的表演却呈现出一种恰到好处的平衡。
除了觉得苍井优的笑有点多。或者说，幅度有些大。
中国和日本两个在政治上相爱相杀不休的民族，在文化上却一脉相承。因此我们看这部电影，其实没有多少文化障碍，非常感同身受。
唯一觉得不足的，是煽情有些稍稍过了火候。
从画面到配乐都无比怀旧的电影。一开始就被日本人近乎变态的偏执恶心到，但如果你能在电影里找到自己的影子，就能理解其中的逻辑。从小埋在骨子里的东西是很难丢掉的，这决定了你最终会走哪条路。即使暂时离开，最终也会回归，只不过是可能会多费点力气罢了。如果说只有一条路可走，那么也会决定你是站着走，跪着走，还是爬着走。
我不认为存在某个具体的或者抽象的地方，可以成为人们的避风港，如果有，也只能是暂时的逃避而已。内心的宁静，才是家园所在。
女主角真不愧是村姑女神，角色和演员的气质相当匹配。
【背负春天】printemps碎碎记
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