看倪虹洁的作品还挺多的，一直都没想到那个婷美内衣的模特。所以到最后还是觉得女主角最赞。
有些时候，故事好像还是模糊一点好。所有的真相大白，所有的阔别重逢，原本都是表达着美好的愿望，最后在观者眼里却变成了恶俗的桥段和煽情。
其实还是能够感受到导演想要表达的，情感都在里面，也是真挚的表达，我也热爱理想，但还是难以从内心接受，不认同感油然而生。所以还是爱不起来，也恨不起来。
大概，还是因为我不懂摇滚。
看过之后，有些人总是简单的看，不去追问一个为什么？你如果看电影之中或看过之后产生很多疑问，那么这部电影已经成功了，然而很多人都不想动脑筋，他们不去思考，因为自身眼光有限，不能懂，不可懂，
这部电影有很多的疑问，母亲，父亲，自己，是什么让他们成了这样，母亲在那个荒诞的年代，伟大的革命年代，不允许个人思想，不自由，疯狂的年代没法言说的压抑，一些媒体和很多的利益，一切为了钱而丧失信仰，为了钱丧失伦理，为了钱丧失一切，
制作这部影片时，我的要求：第一是激情；第二是故事性；第三是艺术技巧。可能因为我老是喊“激情！激情！”结果大家现在看到的影片就变成了摇滚的节奏。
在《蓝色骨头》观影后的媒体见面会上，导演崔健如是说。
可是我要毫不客气地说：
我不认为《蓝色骨头》具有摇滚的节奏尽管片中穿插着崔健精熟的摇滚乐，相反，由于剪辑得过于碎片化，影片的节奏显得磕磕巴巴；
我也不认为《蓝色骨头》具有多么的激情尽管片中呈现了几处激情四射的桥段，相反，贯穿整部影片的内部张力和激情涌动基本看不到，而影片过于依赖旁白和画外音加以串联，它们初看很哲学实则很苍白，更重要的是与激情无关；
崔健之所以将故事性排在激情之后，我怀疑从一开始他就清楚，《蓝色骨头》的故事太简单太粗浅没有曲折没有高潮因而很难靠故事性来打动观众；
崔健将艺术技巧排在最后，也是出于他的自知之明，他是一个唱摇滚的他并不擅长拍电影，然而可怕的是，身为导演的崔健又似乎非常害怕观众看出来他并不擅长拍电影，所以我看到的《蓝色骨头》是
建议看不懂蓝色骨头的同学，了解一些崔健歌词中常用的隐喻符号，再看电影会有茅塞顿开的感觉：
（1）崔健歌里的人物关系往往隐喻对国家层面的高度关注。比如超越那一天里的妈妈（祖国），妹妹（某港）；蓝色骨头里的爸爸（你懂的）。再看电影里“只要是制造了生命的感情，即便错误也值得赞美”，会有顿悟的感觉。
（2）电影里的死亡，自残，如果有视觉上让你不适的朋友，这些都是在呼唤重生与蜕变，在艰难的历史之后，呼唤对生命中依然美好东西的始终坚持，三观极正！和姜文的以暴制暴，王朔的归隐疏离相比，崔健才是接地气接到了地下三尺，正能量正到了像一把刀子！
（3）电影信息量太大，确实有表达东西零散不连贯的感觉。那么你可以从两个最大的主题看起：
第一个是历史论，看妈妈那句话：让我们用未来找回过去。孩子那句话：让心里的故事补齐破碎的现实！爸爸那句话：让有尊严的死亡换取睾丸的重生！
第二个是色彩论，蓝色出现在天空，却被雾霾变灰，出现在鱼鸟之恋（蓝鱼红鸟），却因彼此非同类而相互吸引，出现在歌词里，表达的是人性的脊梁
毛阿敏领衔，蓝色骨头 | 世界正忙着埋头吃草
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