湖畔的陌生人演员是真的演吗

以畸形爱的名义杀戮陌生人
用生猛形容本片很适合。题材特殊，尺度超级大，场面火爆，如果再加几个特写恐怕就成了有内容有思想有内涵的GV了。腐女们绝对喜欢本片。绝对会让乃们脸红心跳就像恋爱一样。
在湖畔的陌生人中，Alain Guiraudie给观众创造了一处天体和约炮的世外桃源（各种栖息的鸟，一开始基战场面还算克制），弗兰克（这货浑然天成的超级娘炮，有一种狼叔的即视感）水性杨花，内心极度性饥渴。瞄上了男神迈克尔，Michel对frank有一种致命的吸引力。在无法靠近男神的日子里，他和湖畔的一个胖子（有点肥胖版的Ciarán Hinds）勾搭了，从聊天发展到对互相倾诉爱慕。（胖子其实就是个备胎）
但男神却是非常的神经质，极度渴望爱情又有着极强的掌控欲。前情人乱搞男人，溺死了对方。这给后面的爱情埋下了炸弹。frank目睹了杀人过程，但frank满眼的男神，不知道已经掉进了危险中。
而当michel如愿以偿和frank翻云覆雨后，他爱上了michel，离不开他。疯狂的爱使他丧失了理性。成了斯德哥尔摩患者。后来警方介入调查杀人事件，锁定michel和frank身上

接连看了《湖畔的陌生人》和《阿黛拉的生活》，我几乎已经对《女性瘾者》丧失了期待。（不得不承认在imax见识最优秀的画面和声音表达肉体横陈，又受惊吓，又开心。）
同时讨论两部影片，是无法避免的。我的脑海只要一回想其中一个，另一个就会像幽灵一样默默出现。影像好像相互繁殖一样，叫大脑应接不暇。（却为我带来某种幸福感。）
这两部影片都有诗歌一样美丽醉人的外表，本质却都残忍强悍。特写和主观镜头将观众带入的意图很明显，当后者解除防备进入角色，再用大段毫不避讳的做爱片段挑衅之（恐怕很多观众自己做的时候都不敢以这种方式直视partner吧）。这难免会令一部分人恼羞成怒。
两部片都有一种缓慢的“渐入佳境感 ”，然后忽然出现“关键时刻”，《阿黛拉》大约是在两人首次相遇之时，阿黛拉的生活显然开始颠簸；《湖畔》则是男主人公入夜目击现场，剧情在平静地影像中却急转直下，影片瞬间从一部懒洋洋的基片变成了一部刺激的类型片。
两片中的“性”占的比重和直白程度都可颠覆影迷道德观，但《阿黛拉》在我，主题依旧是“爱”

我只知道每个人想要的东西都不一样，但是我又不确定他们想要的东西，我和xxx的价值观(可以毫无情意，寻求刺激可以这么单纯，甚至命都不要，(甚至现在我都不太相信))差了十万八千里，如果没有简洁的对每个人的从头到尾的解释，我永远都只能似懂非懂。
研究xxx带来深深的挫败感，我对所有男性的了解总是不可能的，这辈子都不可能去了解男人的，算了吧。
还有这几天知道了法国文艺片(给我你的手，我是城堡之王)，是我很喜欢的纪录片类型，自然光，无配乐，环境声，长镜头，非职业演员

一部期待许久的类型片，以崩坏的形象终结于我心里。像我这种曾经以看同志片为乐的人，对此涉及越来越少。为什么？不是因为它们都拍的不好，而是演员越选越水极不耐看。一年几十部里，扒拉不出来一个美人。哪怕你只是青涩美颜，哪怕你只是长的顺眼，哪怕你空有大鸟。总不能什么都没有。什么都没有就老老实实去拍其他类型片就好了，何必淌这浑水惹人惦念。
其实回过头来品品这部片子，意境是有的，内涵也是有的。那美丽的湖光，静谧的有些抓心的氛围，温吞的悬念，同志浮生绘一般的故事情节。影片没有说的很深，但几番对话都把这样一群同志的生活状态和心理状态都表现的很到位。
然而，最大的败笔是角色的“难看”（其实我特别想用“丑陋”这样不敬的词语）。水边上晃荡着的大鸟，频频出镜的话唠，两大主角，都不能用平庸来形容，根本是不上眼啊。要长相没长相要身材没身材，就游泳游的还行，但有什么用。
或许这正是高明之处，也是现在越来越多同志片的趋势——不再迎合颜控和猎奇心理，让同志形象走下“神坛”，回归本质生活。让腐女们都看看

这部影片的拍摄画面和手法来说，都很复古，很像2000年以前的片子。镜头有意无意的拉长，比如说拍风景的时候，我就习惯的往后拖了。感觉很像我看“青春梦里人”时候的感觉。同样的，我一直觉得青春梦里人的镜头是真实的，只是没想到时隔多年，在一部上映的电影里，给的是直接镜头。如果是我有幸坐在影院里看的话，大致的画面就是捂住眼睛，从指缝里欣赏这部片子。当着那么多人，太不好意思了。
我想从影片的主线，谋杀案开始。
谋杀案的凶手，当然是主角Frank日思夜想的男的，Michelle。在黄昏后要进入黑夜前，F目睹了湖中的一切。他与那个光头炮友刚分手，走到树林边，看见湖中有两个人在“嬉戏”，他当然知道其中一个是他的一见钟情。所以他才停驻了那么久。他以为他们是认真的，这个画面只不过是两个人恩爱的画面。可是，当他看见M对他“男朋友”下手的时候，F就站在那里，什么都没做。之后，当M一个人走回岸边，收拾东西回去的时候，F躲在树丛里。看着M一个人走后，F坐在那里很久直到天黑才离开。一方面，他想理清整件事情的头绪，一方面

安静的湖水之畔，几个赤身露体，年龄不一的男子，他们高矮胖瘦，俊俏猥琐，形色各异，在这个著名的天体浴场里，他们互相搭讪调情，在临近的树林里释放自己，及时行乐，仅仅只用了开场几分钟，一个封闭的“同志圈”就形象的出现在观者眼前。
影片采用了“日记式”的叙事手法，以反复拍摄停车场画面为界，从每日的问候开始一天的叙事，累积成型整个故事结构，全片奉行极简主义，大量摆拍镜头，自然光，通片无配乐，有的只是哗哗的水声和沙沙的树林被被风吹动的声音，越是如此更显一片肃杀的氛围。影片以一起谋杀案为线索，利用悬疑手法包装了一个关于欲望的故事，所谓欲望的根源乃是人性本恶，恶也可代表自私，影片的主人公就是一个为了爱，其实乃是欲望硬是要飞蛾扑火的人，所以在影片结尾那三声叫嚷后，影片忽然戛然而止，爱终归是比死亡还要冷酷。
看似美丽的湖泊，优雅的湖畔，静谧的树林，实则是一个封闭的小社会，正因这里的人褪去衣衫，坦诚相见，才没有什么地位阶级之分，有的只是心灵交流和肉体激荡，所以人性才会赤裸裸的展现出来，那些湖畔的陌生人们

湖畔的陌生人：在男男间，人机间这种限制级题材里，聊回归家庭才有意思。
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