张曼玉的经典电影阮玲玉

想做她这般的女子，宁为玉碎，不为瓦全。
用全部的尊严爱着，用全部的爱和热情拥抱着现世的温暖。
尽管到最后不得不接受现实，可她仍然活得那么精致和感人。
我深深地被她震撼。为她的坚定和勇敢，为她的苦难和委屈。
或许人就应该活得这么轰轰烈烈的吧。也不枉来这世上走了一遭。
那一幕，泪流满面。
她做好了走向死亡的准备，她亲吻所有走过她生命中的人，她妩媚的，妖娆的用她最后的温柔亲近身边的人。可是那些人啊，竟误以为她是喝醉了。
那个懦弱的男人，叫我怎么能不恨你，我本以为她感到庆幸，终于有个男人可以懂得她细腻的心，可以当她的灵魂知己，可在她感到绝望时，你竟是也把她抛弃了。这才是她真正失望的最终导火线吧。她没有一丝让她留恋的情感可以让她驻足在这个尘世的了。
当最后一丝牵挂也如易断的弦般脆弱时，
坚持的理由是什么。
如你。美丽的你，迷人的你，在天堂依然会是个美丽的天使。

这电影在我硬盘里放了好多年了，不是不想看，关键是没字幕，听不懂广东话和上海话，直到用射手找到了字幕才有幸观之。不疯不成魔，绝好的散文电影，28岁的张曼玉演25岁的阮玲玉，抓住其精髓是：不是她表演的很性感，她是骚在骨头里。半年后张曼玉再拍新龙门客栈的时候才演活了风骚的金镶玉。关锦鹏真是才子啊！孙瑜，蔡楚生，费穆，卜万仓，吴永刚皆为不世出的导演，是大师们来的世上都一拨一拨的？还是只有特定的转折性大时代才能造就之？这是一个课题。这种电影的表现形式竟然我第一次看到，夹叙夹议，这种电影不是拍给所有人看的，比较小众，你必须略知一些阮玲玉及民国史。没想到香港能有这么文艺的文艺片，真的很赞！查资料得知此片是关锦鹏为阿梅量身订做的片，阿梅却没有接，为什么？本是个很大的谜团。原来竟是89年北京某件的原因，阿梅不愿再到内地拍戏。而《阮玲玉》这片肯定要在上海取景的，于是阿梅只好辞演。这事也让我挺惊叹的。有些艺人都有自己的爱恨，也很有骨气……而某些ZF还真是做的出来，够无耻……

说起这部电影，也有很多人觉得张曼玉演的并不好，因为她不太“像”阮玲玉。但是在我看来，这种不像，反而是本片的一个闪光点。
从一开始导演跟张曼玉讲戏，到中间演员们讨论阮玲玉的人生和她周围的人，再到不停的有拉出摄影棚的镜头，导演似乎就想要一而再再而三的提醒观众，你眼前的这个人不是真正的阮玲玉，而是张曼玉演绎的阮玲玉。
如实的去复刻阮玲玉又有什么意思呢，不如就朦朦胧胧拍一个与阮玲玉有关的张曼玉的阮玲玉，也许这就是电影为什么会选择如此巧妙的结构的原因。

张曼玉扮演阮玲玉。
在《新女性》最后一幕戏里，韦明嘶吼着：「我要活，我要报复！快救救我，我要报复！」
在蔡楚生导演（梁家辉饰）一次次引导下，拍了三遍，阮玲玉才终于将戏里「韦明」的一生推向了情绪高潮。
因为入戏太深，阮玲玉躲进被子里抽泣不止，蔡楚生坐到病床边轻声安抚。
画面切换黑白，画外音导演关锦鹏提醒梁家辉：「家辉，你忘记了揭开床单看看Maggie」。
这样的戏，让观众有了一种强烈的「庄周梦蝶」和「盗梦空间」的感觉。
从1987年《胭脂扣》到1992年《阮玲玉》

刚看完阮玲玉，后半段一直哭。看完之后，蹲在地上，心里难受。心疼，也心痛。
我是明白的，眼看着曾经爱过那么亲密的人，现在变得让自己那么看不起。用他所知道的一切甚至低级下三滥的方式来伤害自己。她不明白为什么，张达明，我到底有边度对你唔住。她看着这个人，好失望，没有爱，只是很失望，很后悔。
张达民，你已经把我逼死了。
她心里当然是恨的，但绝对无关爱。只是冷冷地说，但是你无需哭，也无需悔改，因为事情已经到了这个地步。我知道，她恨到恨不得拉着他一起死。但绝对没有半点是因为爱。
她身边亦没有人可以出来为她主持公道。
她的旧同学，当了女校校长，只不停地叫她一定要去演讲，把自己心里的阴暗面虚荣心统统挖出来讲给大家听，叫她千万别让年轻人失望。阮玲玉只是笑笑说，“我也只是普通年轻人。”同学说“但你是阮玲玉。”她笑笑，说明天见。
唐季珊，看到报纸后勃然大怒，之后却也无所谓地说，我就是要上海人看看，我们是一对高贵的奸夫淫妇。他打她。她只定定望住他。

影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度

阮玲玉：风靡耀眼的爱情片 这样一个女人
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