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严重剧透。






上个月在纽约电影节看了《卡罗尔》，至今无法从那种情绪中抽离出来，每每想到其中几个情节，就惆怅不已。

主演大家都知道了，Cate Blanchett和Rooney Mara。戛纳电影节的时候就被炒得火热，Rooney Mara还凭此拿了金棕榈最佳女演员奖。

片子是讲同性爱情的，人物设置和《蓝宇》有些非常相似：两个年龄、阅历、财富都不在一个段位上的人相遇，擦出火花，然后相爱，分离。当然了，大的那个，世俗牵绊总是多些，小的那个，眼神更让人心疼，也更深情些，仿佛就是为了告诉人们：爱情真他妈的是不公平。

好的是，最后，爱情总是能找回它来时的路。

记得《蓝宇》的后半部分，胡军出狱，和刘烨在北京的某个公园里坐着唱歌。那是在冬天拍摄的，两张覆盖着哈气的脸，令人落泪的劫难后相依为命之感——可最后结局太惨，我久久不能忘怀，甚至会想，就让影片结束在唱歌之处不好吗？

这部电影勾起了很多人的暗恋回忆，我也是。

我是女生，恋的也是女生。虽然确切意义上我这不是暗恋，但当你和一个好像Carol一样强大的女人在一起时，你对她的爱慕，对她的恋，永远都显得卑微。就像暗恋一样的不平等，有时甚至让人觉得窝囊、龌龊。

毋需否认我对这部片子是期待已久的，因为它得奖，因为它的主题。但当我真正坐在那里感受着电影带来的冲击的时候，我竟在座无虚席的影院里默默的哭了好多次。从Therese第一次坐上Carol车的时候， 我TMD就没忍住。我以为我忘了，我以为我不在乎了，可是电影里Therese那每一个害羞的眼神，每一个飘忽不定的眼神和模棱两可的口吻，都让我看到了曾经的自己。我在哭，是我为电影中这对情侣而感动；我在哭，亦是为自己曾经那样无谓世俗的爱过一个人而感动。

这片之前一片溢美之词，连烂番茄都有95的好评率，作为我最期待的圣诞精选，看完却有点失望到摸不到头脑。
我还是打了推荐分的，国内没有机会上大块银幕看，只能委屈一下画质，大概少了一大半的摄影分，这当然得怪我这个观众。但，大面积参考Edward Hopper风格的画面，音乐专辑精心考量，两位演员的演技被拿出来大书特书，我依旧很难把它归为一部好电影。

毫无疑问，《卡罗尔》在视觉上有出众的细腻美感。影片的摄影风格节制，冷静，有着极强的艺术性，仿佛每一帧都可以被定格为精致优雅的画报。相较之下，《卡罗尔》的剧情似乎偏弱，被许多人评价为格局小，新意少，只是专注的讲述了一段隐秘深刻的爱情，而无更多对社会的注解与批判。

然而我认为，《卡罗尔》的格局并不小，它对政治和社会的批判只是没有在剧情大纲里直接表现出来而已。

实际上，电影的美学形式和内涵并不应该被泾渭分明的区分开来。《卡罗尔》对“大格局”的野心，恰恰体现在一些电影构图的小细节里：镜头下那些看似空洞的精致布景，可能蕴藏着丰富的象征，使电影表达的内涵远不限于剧本故事本身。而这其实才是电影有别于文学的独特魅力。

比如，《卡罗尔》中常出现一个有趣的取景角度：镜头常常是透过玻璃窗望向迷蒙的人物或城市街道的。那么这时常隔在视线中的玻璃窗应该被怎样解读呢？


1. 女性的困境

餐厅里两个女人由于一个男人的打断结束了对话。
街道上屋外室内的颜色怎么这么黯淡。
上班下班的人们，
能养活自己的人们，
过着富裕生活的主妇们抽着烟在想什么。

K女王出场一个眼神已经让人要跪。
那是多少饱经风霜却又屹立不倒且还能风韵犹存的女人才有的气韵和神采。
而她是来买一个娃娃的。
啊不对。只要她女儿喜欢，火车也可以。
毕竟喜欢难得。
也不是故意把手套留在柜台上的。
这么老套的手段不适合年轻的拥有摄影梦的女孩。
大概只有两个引力相吸却又一时想不出如何维持联系的人才会情急之下做出这个决定。


即使两个人相遇相识相知时都与男人纠缠不清，
但是受对方的吸引对彼此的喜欢却都是清清楚楚的。
这世间有两种罪恶，
你笑是一种。
你不笑是另外一种。
从骨子里爱恋一个人，
从里面慢慢往外渗的迷恋是没有办法被阻止被禁锢的。
要想办法，只能缓一缓。


喂。
你想要什么？

首先我必须要说，《Carol》这部电影给了我太多错觉。
好几个月来，我一直以为《Carol》会是一部大规模上映的影片，可当十一月乍到，我却没法在美国第八大城市找到任何会播放此《Carol》的影院。于是，这排片量又给了我第二个错觉，这一定是部口碑很好但是观众很少的同性恋题材电影。
12月回到旧金山后，我顺利在Landmark找到《Carol》。我只身前往电影院，在惊叹影院满座的同时还惊奇的发现在场的都是中老年人。

《卡罗尔》Amazing
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