宣告黎明的露之歌插曲

该季度汤浅政明的剧场版动画之一。
很享受它开始的气氛描写，作为搭讪道具却卡于乡间小道的跑车、从东京铩羽而归过上正常生活的大人们、缓慢且一字一顿的乡间广播……
突如其来的上世纪30年代迪士尼风舞蹈的画面着实有点跳戏！
信而见疑忠而被谤，这完全够得上黑化的剧情，所幸是人鱼太过善良无我以至于“毫无波澜”。
有观点指出这是一种越原始越善良的固定模式，但这一模式更多是一种现代社会特别是现代都市生活者对原始僻壤的美化憧憬。
所以本片也在这样一种美化之中轻快地雀跃、理想地终结。

总的来说，《宣告黎明的露之歌》在视觉处理上，极具汤浅政明风格的个人风格，让比较中规中矩的情节都给人耳目一新的感觉。
一如影片整体的画面特征——扁平化、简洁的人物造型和细节丰富的背景，《露之歌》的主体情节——男主人公海与人鱼露的相遇、分离——是奇幻且童真的，但对小镇居民的日常生活、喜怒哀乐的刻画，是纪实的。
不同于《龙猫》对童年幻想全然的满足，《露之歌》是面向成年人的童话，它“用生活的方式表达生活，用童真的手段表达童真”，让人感动的同时也让人沉思。人与人鱼的相知相识与相离

我最喜欢这种把强烈的日常情感用童话故事包装起来的故事了。我记得那一段，为了保护露，露的爸爸冒着被阳光烧死的危险把露盖在自己的臂弯下，不就是男主角的父亲与代表着传统家长的祖父发生矛盾时对儿子的庇护与支持吗。虽然爸爸出场很少但是真的是一位好父亲啊哭，妻子道不同，离异在所难免，剩下的能给儿子最大的保护和爱只有全心全意的支持儿子的理想，帮助他走出失去母亲的阴影，活在阳光里，积极的活下去。天呐，这片怎么这么好，我还能吹半辈子。

我到现在都没记住刚才看的那部汤浅政明的片子叫什么，但观影的时候还是不由自主地想起了《海洋之歌》。同样是三幕剧结构，同样是人鱼故事，只不过一个是日本，一个是英国。一个讲社会，一个讲家庭。从美学层面来说，汤姆摩尔的片子设计感十足，不管是线条还是配色，抑或场景设计等等，那部电影里的每一帧几乎都可以用作平面设计的范本。而汤浅政明则要欢脱许多，夸张的人物设计，抽象场景切换再加上相对大胆的配色，都充满了虽然少量却恰到好处的「四叠半」味道。从故事结构上来说

【宣告黎明的露之歌】出品精良的奇幻片 大材小用…？
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