牯岭街少年小明睡了吗

观影版本为CC蓝光版，“哈尼归来”一场戏时间的起点1小时32分02秒，时间终点1小时37分39秒。
1.事件引出：
在“哈尼回归”这场戏之前，是小四在医务室偶遇小明，小四出于对小明喜欢，便在医务室门口故意逗留等待，与小明搭话。紧接着小明交代的引出下一场的信息是：小猫王让我去冰店，有事，但没说是什么事。毕竟哈尼回来这件事不能第一时间太声张，小四与其同行的借口是：正好，有东西要给小猫王和飞机。
2.甜蜜气氛：
两人到了冰店，小明放上唱片，甜美的音乐播放，此刻的空间情绪被音乐情绪所定性

这部电影的遗憾大概在于每个人物都太过清晰吧，觉得缺了点艺术的余味。
哈尼、小四儿、猫王、小明的性格和命运在环环相扣的复仇、爱情、兄弟情谊里面展开来，途中看的时候当然有过惊喜和期待（原谅我是一种看艺术片的节奏），内心就是觉得他们帅翻了啊哈哈，内心就觉得那个五年级的我一直都在，在操场磨皮擦痒，一群人黑压压就有了底气叫嚣，或者更厉害的人一来就可以定住场子——像以前的哈尼吧，但他回来后就像那段对话“怎么都在说钱呢，你们的生活有那么困难吗”，“我只怕两种人——不要脸的和不要命的 ”。结果他回到的就是这么一个世界。
它把有些精彩和传奇的青春故事串起来，却贯穿了社会题材的不自在。
很多人我都很喜欢，哈尼、小猫王、小四儿，包括让人同情和鸣不平的小四儿爸爸，无意间觉得他们的身上都有一种理想主义的骨气，然而他们面对的却是“不要脸、耍阴招”的山东，该死的不知道哪里冒出来的颇有文革画风的警务总局、还有哪好往哪跑、寄居各种男人的小明。（当然这些在4个小时穿梭的故事中间，不会像我在这说的那么乏味

分两次看完，四小时看着男主角小四从一个优等生步入监狱。
压抑的时代，成人世界的苦闷不可避免地波及到了少年人，清贫的物质生活和匮乏的精神面貌都造成了学校不良的风气，男生拉帮结派、打架斗殴，女生则恋爱、交男友。
父亲和哈尼作为小四的男性榜样，一个因遭受了无辜的拘禁而一蹶不振，另一个则惨遭不测、横死街头；小四自己因为疑似被误判考卷而只能沦落到夜间部上学，后又因与训导主任的冲突而被勒令退学；这一切在他发现一心想要守护的女朋友小明游走于多名男性之间后，进一步崩塌

经过了《一一》老者般细腻而克制的叙说后，我对杨德昌似乎形成了某种奇怪的固有印象。直到昨晚看完了91年那部惊骇世俗的《牯岭街杀人事件》，让我对这位看似温和的台湾新电影导演和整个台湾电影有了一个新的认识，也明白了为什么在很多人眼中《牯岭街》影史最佳的地位。
《牯岭街》就像是一把锋利无比直指要害的武士刀，借由这群处于台湾特殊时期躁动不安的少年自我牺牲般把整个台湾社会划开了一个口子。在我看来，《牯岭街》绝不是杨德昌对少年时代美好的回忆

并非影评，仅是感受。
看到电影中少年们拉帮结派，泡miss，打架斗殴的情节，我想起了自己上初中的时候：有人在宿舍吹嘘打架往事，有人装腔作势随随便便抢占球台，有人因为坐他女朋友的凳子就能跟你翻脸，有人一个学期能在班里换三四个男朋友，有人在漆黑的电话亭外牵手接吻，有人矛盾产生时第一句话就是“你跟谁混的，我是xx罩着的”。而那时的我身上似乎没有半点青春期的影子，“别以为你是好学生我就不敢揍你”这就是我唯一一次听到过别人对我的看法。初中我自己到底在干些什么呢？留着小学带来的平头$#

有时候会有一种很莫名的行为，就是对于一些在影史上名列前茅的名作，产生一种舍不得看的心理，这是由于我迷恋那种即将看完一部极好的电影时，那种心灵的强大震撼，仿佛内心的大门被缓缓打开，里面可以看到最真实的自己，最真实的世界，那是一个最真实的本体世界，是主观与客观融为一体的意象世界，自由心灵超越了有限存在，精神超越了现实，并从中得到最大程度的欢愉，甚至眩晕、崇敬。
是的，看完牯岭街我的感受就是如此，并试图用狭隘的文字去努力表达，实际上，文字最大程度也仅仅只能表达出最多十分之一

王启赞作品，《牯岭街少年杀人事件》：暴君的细语，时代的断面
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/1319.html