超感猎杀

　　一个人有幸得到了去天堂和地狱参观的机会。他先到地狱，发现地狱并没有火焰和酷刑。人们围着一口巨大的锅坐着，锅里煮着汤。每个人都很饿，他们手中握着勺子，却无法把舀到的汤送入口中，因为勺柄太长。他们不断努力着，无瑕同周围的人对话，却总也吃不到。
　　当这个人来到天堂时，他发现天堂和地狱很像，人们也握着长柄大勺围坐在一口巨大的汤锅旁。不同的地方在于，这里的人们把汤喂入他人的口中，每个人都吃得很饱，人们交谈、嬉戏，时光在欢声笑语中流逝。

　　充气娃娃小望说，生命可能是无法以自身之力成功的完满，生命本质上便怀有重要的匮乏，并因他者的存在而完满。好比花，就算将雄蕊与雌蕊聚集，也不足够，仍需昆虫与微风的造访。所以，小望要做一只马蝇，泅泳在光中，在微风的吹拂下，向盛开的花慢慢飞近。
但这个有心的充气娃娃所发现的秘密，却不为人类所知。人本是万物之灵，但在传说中被神吹进人体内的那股灵气却在现代社会里日益消亡。钢铁从林里的囚徒们在相互疏离中过着孤独、封闭的生活。他们表情僵化，灵魂枯萎

生活在悲伤世界里的一些感受着小悲伤并在悲伤里生活着的人们,
充气女孩的快乐生活在每个角落,而她唯一的悲伤是无法成为和大家一样的生活者, 无法和大家一起享受快乐,
悲伤生活的人们已经看不到快乐,因为他们只看着悲伤的自己,而忘记了他人的存在.

一如很多日本电影，一定会讲到生和死。还记得第一次看的时候想到说，即使有了思想，她也只是充气公仔。但是，每天枯燥重复生活的我们和充气公仔又什么区别。

我是一个空气人偶，生产出来是为了解决人类的性欲替代问题。主人离开后的一个早晨，我发现自己有了心，然后就活了过来。
我对这个世界充满好奇，好多东西从来没有见过，好多事情也从未体验过。这部电影讲述的就是我，一个空气人偶的故事。
在公园里我遇到了一位孤独的老人，是他告诉我，手冰的人通常有一颗温暖的心。他也曾给我念一首诗，大意是生命可能无法以自身之力达到圆满，生而为人的我们，有缺陷（空洞）而不自觉，我们都得依赖他人来成就彼此（填满我们自身的空洞）。
有一次，我不小心把自己戳破了，我的身体迅速地干瘪下去。这时，一个我喜欢的男孩跑来救了我，他采用的方式是对着我肚子上的充气口吹气。
自从我的身体里有了喜欢的人吹进的气，我就变得充实而幸福起来。夜晚，我的身体属于我的主人，白天，我的心则属于那个男孩。我们一起骑摩托车，一起看电影，一起到海滩玩耍，一起在街边散步……那是我最快乐的时光。
寂寞是我和我的主人的共同点；而我和那个男孩的共同点则是，我们都有一颗善良的心。
我对那个男孩说

最近跟朋友聊起是枝裕和的时候，说到了《空气人偶》这部电影，突然意识到一个很有趣的问题。似乎有很多人对这部电影的理解都更多的侧重在人与人之间的感情上，比如身为空气人偶的女主角和宅男大叔之间的感情以及宅男大叔选择空气人偶而不是一个真实存在的人的原因，或者清秀男青年和女主之间奇怪的感情上。
但其实在我看来这是一部关于本我与非我的讨论的电影，导演是枝裕和试图在电影总构造出一个目光纯净的空气人偶，藉由她对生命的认识、思索和行动的过程，来反映以及洗涤这座城市里污浊、腐朽的心灵，如同诗人找寻新鲜的词语，为这个世界重新命名，产生新的想像空间，重建表达的路径。
正如保罗·策兰在《夜下花唇》中写道：
他们独处一方
各与各的夜厮守
各与各的死相处
脾气不好，光着头，披着
他们还债，与生俱来的灵魂债
他们向一个词还债
这词毫无道理，就像夏天
一个词——你知道的
一具尸体。
我们来洗洗它吧
给它梳头
转他的眼睛
把它转向天空
在德语中，“词语”一词和“尸体”相同。所以说，这个词语所有人都知道，就是尸体

讲述了一个娃娃由于主人每天对其的述说而有了心，变成了类似人的存在，然后爱上了一个男子，却又不小心杀死了那个男子，最后自我遗弃的故事。
如果只是这样，那这个故事未免有些俗套。
那个娃娃，是一个充气娃娃。因为有着“充气娃娃”这个意象的使用，这个片子似乎就染上了些情色的色彩，朦朦胧胧带着挑逗的意味。事实上，片子的画面十分干净，有着典型日本文艺片的色调。即使是娃娃裸露身体的镜头也很明亮，没有绮丽的感觉。当然有可能因为我是女生的缘故，再加上女演员并不是那种火爆的身材，小巧的乳房透着精致却不暧昧。
整个片子从头到尾充斥着一种孤独感。叫小望的娃娃懵懂地感知着这个世界，却又一遍又一遍地告诉自己“我只是个解决男人性欲的空气人形，二手的，便宜的”。那些穿插出现的路人甲乙丙丁，被年轻职员排挤的前台中年妇女，总以为自己有罪不停地跟别人说“辛苦了，对不起”的老妇人，困守在家里以吃来填补空虚的干物女，他们都像那个公园长椅上的老人说的那样“你，我，大家都是一样的，都是空的”

《空气人偶》打动人心！我们不是充气娃娃
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