在更早以前，作为一名观众，其实很难想象纪录片可以在院线有一席之地。以2012年为例，国产纪录片进入院线市场的仅有两部，合计票房130万元，而当年的国产影片院线票房总数为170亿元。在票房上，纪录片这一形式，似乎从来不是院线的偏好。
这种局面一直到2017年，票房黑马《二十二》取得全球纪录片票房冠军才被打破，无数人预言中国纪录片的院线时代已经来临，国产纪录片市场已经破冰解暖。
随后的2018年，也确实出现了一批口碑不俗的院线纪录片，诸如《生活万岁》《大三儿》，2019年开年则有《四个春天》
首先，讲一个段子。当您搜索大河唱这部影片时，您会连续三次陷入迷茫。第一次是崩溃的：为什么我所在的城市没有这部片子？第二次更崩溃了：为什么我所在的省份没有这部片子？第三次您默默看了一眼有片源的那座城市（例如石榴花市），顺便巧妙地计划了一次说走就走的旅行。
这部片子排片真的是少的可怜，看的人更是寥寥无几。许多热衷于民俗的人为了看这部反映西北音乐的片子，专门去了一座千里之外的城市旅游，也是够执着。
言归正传，我接触到这部片子完全是来源于苏阳的一条动态。可能您没有听过苏阳
当人们面对困境的时候，总是会有两种反应：战或者逃。我是其中的逃离者，而在今天，我认识了苏阳。
看完电影《大河唱》离场的我，有一种奇特的感受从我胸膛中迸发而出，我不禁的想去抓住点什么，所以有了这篇文字。
中国人很喜欢问别人一个问题：你是哪里人？似乎你来自哪里，是一个你永生都无法逃脱的标签，他们会用这个标签来定义你的性格，定义你的喜好。
每当有人问到我这个问题的时候，我总是觉得很难回答。我或许是算山东人，或许我是黑龙江人，还有一个地方，那就是甘肃。
说起来，在我的人生中
《大河唱》我看到了，也听到了最鲜活的生命
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