闪电行动 电影

［枪林恋曲］在港上映时，片名叫［爱。作战］（在现代汉语里，这应该算是一个很时髦的语法结构吧），它直接了当地概括了整部影片最重要的两个动作，很有些“救。风尘”的味道。影片前15分钟的感情戏比较到位，而且很流畅，完全可以作为一个爱情短片单独拿出来欣赏。陈奕迅脸上似乎依然保留着［12夜］里厌厌的表情，周丽淇则准确再造了一个既可爱又可恼的现世女子，两个人停车场的分手戏是这一段的高潮，非常精彩——我的意思是说，非常真实。
15分钟后，这对恋人惨烈分手，“爱”的动作即将被迫中断，这时剧情突然插入一个绑架、枪杀的暴力现场，将“爱”变成了“作战”。这个巨大的转折，是影片最漂亮的一个创意，也是这一次郑保瑞让人感到极大惊喜的原因之一。当我们发现一部爱情电影在被人用力拖入一部警匪片的框架时，就会产生一种极大的审美颠覆，这是很爽的事情，某种程度上讲可能比［大事件］的“媒体介入”还要爽。然后，一个小爱情开始在强大的戏剧冲突面前再次萌发，先前几乎破裂的爱情逐渐弥合，而且变得动荡和感人

往往这种不知名少被吹捧的电影观看时容易产生惊喜。谁知道一个新生代的导演郑保瑞和唱歌捞过界的陈奕迅主演的电影能这么出彩，一千万投资，3百万票房，真是可怜。
两种爱情作为两个线索引出故事，枪战反而不是重点了，编剧已经达到好莱坞水准了。开头15分钟只是都市言情，几个场景主角配角关系交代清楚，生活化的细节把人拉进故事，15分钟后的枪战夸张也就不让观众突兀。
一个是都市男女的爱情，一个是贼的爱情，王志文演得贼有个大肚子老婆，为了将来，不顾一切的抢钱，有了钱才有将来，爱情已经是他们毫无疑问要保卫的，最后陈奕迅与王志文举枪对峙，王志文说“你们都活的太容易，不爱惜生命”，颇是令人玩味。
现在香港电影的贼都是东南亚来的了，新马泰人民怎么得罪他们了，想来是内地人民富裕了，不需要再去香港做贼了，做贼的不用出国就有的抢，当然是为了躲避审查。没听过东南亚人民哪个普通话说的像王志文那么字正腔圆的。

2005年的时候正流行影碟出租，某天意外拿错了自己想要的电影，于是就一把鼻涕一把泪的看了这部枪林恋曲。那时候的自己完全被煽得一塌糊涂，以为这是一个多么动人的爱情故事，为结局唏嘘不已。
然而时隔5年后，再看这部电影，我仍为这样的结局感到难过。没有什么比这更残忍，当自己决定对爱的那个人好的时，TA却不再。无论那个人是自己的爱人还是亲人。
再看的时候，我忽略了那些煽情的小情节，这一次我从电影里获得的讯息不再是爱情故事的本身。而是爱人之间需要的，彼此尊重相互退让懂得珍惜。现实残酷，或者两个人可以另辟捷径，避开拥挤。而不需要和众人挤在一条大陆。
故事的开始，周丽淇抱怨陈奕迅的种种不是。一个人看色情光碟，陪她潜水时黑面，煮饭故意煮烂饭……
而陈奕迅的解释是，你希望我做的我都做了，你还想怎样？
有时候，生活繁重。不要让那些细碎小事遮掩了爱的本身。经常会听人抱怨，维系婚姻靠的不是爱，而是相互的忍让。其实两者并无不同，忍让难道不是基于爱的前提吗？如果一条路，有些人走着走着不再专注眼前的荆棘

看了郑导评分最高的片子终于知道了他怎么用大ip拍出两部西游这样的平庸之作，平庸得让人懒得吐槽。在郑导这里，逻辑和常识通通靠边站，人物总是做出不符合人性的事，事情的发展通过各种巧合来推动。回想郑导的其他大部分作品，费了好大劲最后一定要强行卖鸡汤才是郑导的最终目的，尤其本片最后还用字幕打出来真是lowB到了极致。可能他觉得片子只要价值观足够正确，大家就会忽略剧情的各种硬伤和bug吧？可是抱歉，我还是觉得剧情太假，感情也不真。
不过对于看电影不那么在意这些的观众可以无视我的观点～

《爱·作战》，04年的香港电影，广电总局觉得这个片名容易有歧义，于是在内地引进的名字叫《枪林恋曲》，名字无所谓，但可以看出内地电影制度的无聊。一个·把电影分成了两个部分：爱与作战，有的人很钟爱这部电影，但我觉得电影的这两部分衔接上有一种断裂感。爱的部分为爱情小文艺片，作战的部分完全是枪战片，各自独立来看都是不错的，但合在一起有难成佳章的感觉。前部分男女以爱的名义相遇、同居，寡淡之后争吵、分手，分了就分了，似乎谁都没失去太多，都不亏欠对方；后半部两人在和悍匪的作战中似乎又找回了当初的爱，甚至献出生命，这难道都是人的本能吗？爱很难永恒，爱只存在某个时刻，在另一时刻你可以不爱，甚至可以移情别恋，某一时刻你又能拾起当初的爱，忘记现在的爱。所以主角最后所谓的为爱而死，我也难以感动。
说说主创，当初下载这部电影也是因为它是郑宝瑞的作品，《狗咬狗》是神作级别，虐人的剧情让我看到了陈冠希和李灿森爆发式的演技，于是乎搜导演的其它作品，这部《爱·作战》评价很高，说是被忽视的作品，就四处搜下载

《爱‧作战》重温老剧，仍是伤感。
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