预言家法国电影

《预言者》是一部记录法国监狱的影片，雅克.欧迪亚在受访时，否认了这样的说法。我不知道法国监狱到底是什么样子，凭借此片，若忠实于生活，那我倒觉得这种说法很恰当。总比法国的《肖申克救赎》或法国犯罪史诗片来的恰当、真诚。
马利克（塔哈.拉希姆饰）一个阿拉伯裔小流氓，确切地说，是个混了一半阿拉伯血统的法国小青年。因为打架抢劫袭警之类的犯罪行为被判了6年，19岁被收进监狱，由国家承担教化的责任。律师为了拿到报酬让他签字的那段挺无奈的，烂命一条的愣头青进了监狱对未来还表现得懵懵懂懂的，实在是深刻。
哪都有市场，哪都有监狱，有些规则也一样。剥夺了自由，自然要剥夺某些权益。脱光了搜身，头发要剃掉，到了里面还要接受欢迎新同学的洗礼。马利克还算走运，除了挨几拳，被人当成基佬，运动鞋被人掠走，很快就有大佬自动找上门，主动要做他的靠山。当然，这里一定有阴谋，接受这场交易，马利克的正式黑道生活才算开始。
凯撒，科西嘉人，在监狱里能够呼风唤雨的大人物。培养了马利克,结果让这后辈把自己踩在了脚下

　　一、法国式黑帮
　　侯麦说：“我们本能地偏爱那些带着邪恶标志的脸和酒吧的霓虹灯。”法国人不见得喝得惯波本酒的辛辣刺激，但他们喜欢看钱德勒经过波本酒浸泡的剧本，热爱端详亨利•鲍嘉那张酗酒过度的脸和永不熄灭的烟蒂。人们喜欢黑色电影的理由总是相似的：那些新鲜的、黑色的、毫不矫揉造作的犯罪，残酷的动机，失去理性的暴力，成为了平凡虚华生活的缓释剂、不会宿醉的豪饮。不过，在法国作品中，黑帮电影或是彻头彻尾的邪恶犯罪分子却没有像在好莱坞片场那样肆虐，它们以一种更加隐匿的“黑色感悟力”和类似宿命的牢笼存在于许多电影中。因为法国导演通常讨厌类型片，而黑色电影秉着反类型的口号也逐渐形成了自己的固有模式。特吕弗就曾明确表示自己讨厌黑帮片，他讨厌类型片的陈词滥调， “有黑帮就难以逃避资产阶级的腐朽”。所以，在法国影坛就鲜少出现像《疤面人》、《马耳他之鹰》或是《教父》这样的作品。
　　《预言者》在戛纳电影节首映后，立刻燃起了法国观众对于黑帮片的热情。这不是普通意义上的黑帮片，这是用法国风格拍摄的帮派题材

《预言者》死囚复活意义何在？
奥斯卡百集电影讲评系列
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预言者
回答影迷提出的以下问题
1到底谁是预言者，本片主题是什么？死囚复活有何隐喻？
2 大量镜头语言解读 枯叶，电视机中的画面 路标 单词
3 片尾画面如何解读，老大和女人很拉风地走在前面……
戛纳电影节(2009；第62届) 获奖：1
获奖·主竞赛单元-评审团大奖
欧洲电影奖(2009；第22届) 获奖：2
获奖·
欧洲电影奖-最佳男演员
欧洲电影奖-杰出奖
女：我觉得这部电影讲了一个监狱菜鸟的奋斗史。
那主题思想是什么呢？我们先分析两个人物，一个是监狱老大 ，凯撒，一个就是男主，必须通过大量剧情的对比和总结我们才能 找到本片主题！
女：我注意到一些特效画面，男主学习的每一个单词，无论朋友的名字或是敌人，好像最后都能成为他人生道路的转折点或路标。
回到这个问题之前，我们再看一些镜头语言：
这些画面都有隐喻：很多不同路标，观众仿佛看到可视性的执行力，所谓说到

真实的人生轨迹，很真实，很真实......
没有什么路是看起来“那样的”，只有走过的才知道什么都是自然而为，每个人抓住的只是生命中那些些许的所谓机遇，又或者当时看着不那么像是机遇，突发而至的只是你与生而备的勇气，促成你至如今，而又“成功”之后再看成功，却早已不再是“成功”，只是一种轨迹，平平常常的属于你自己的轨迹。能够预言未来的你，无非只有现在的你，朦胧中，你早已有知，你将有如此，将至何处。
痛苦并挣扎与奋进，我想会是每个人人生的主旋律。

一直对用“丛林法则”界说当下心存反感，却想不出何从反驳。恐怕是那套贴合自然主义的说辞虚饰之下，对于本能的简化和归罪惹人烦。就人的基本状态是对其处境的无知而言，我们从未脱离过这种“丛林”，也未能因“现代”牢笼的人造外貌而否认引导我们走出丛林的本能的趋于秩序感，和其所采取的不断颠覆的形式。
拒于承认丛林的原罪，来自一种清醒，我们不必然妥协于丛林法则的事实，不是因为有超然（善恶）的判断力，而是出于自我本能的不让步。这是欧迪亚的反英雄身上共有的，顺着说，就是出于卑微的意志，而成为体系的挑战者。构成现实权力的体系越是庞大无遮，这种卑微的意志就越其有效。它没有口号，也几无凭借，它甚至没有文字中这股自傲的气味，而只是不感恩戴德，近于出神。
这是男主在老大面前越来越有议价能力，面对那股笼络人的善意时，那一脸懵逼样。导演似乎喜于用边缘人群来担杠这样的反英雄主角，半阿拉伯血统的艾达，或者斯里兰卡裔的迪潘，这似乎也解释了每到剧情转拗点，某种灵敏得发木的动物（鹿或者大象），就会在挑战成像极限的距离内出镜

“预言者”令人难忘的犯罪片 在不适合的时候看的不适合的影片得到的不适合他人的感想
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