太平轮下迅雷下载

《太平轮》，上下部看完了，只评下部吧：吴大导演总喜欢拍上下部，短话长说，想表达的太多，结果什么都没表达透彻！对有“中国的泰坦尼克号”之称的太平轮事件改编的电影抱有泰坦尼克般的期待，结果是失望。这部电影能打80分最多，不算差也不算很好，成不了经典，只能是个良。2小时的电影，前大半个小时在回忆上部剧情，后大半个小时陈述上船之前，然后撞船沉船呼救自救得救。电影大量笔墨放在乱世中的普通人的生活，很小部分笔墨用来描述海难场景，对台湾光复这件事还是因为看了《赛德克·巴莱》才深有感触

当时刚得知这部电影，便被深深吸引了。故事以1949年1月发生的真实事件为背景主题。
导演是吴宇森。巨额投入，启用了好莱坞特效制作组，采用了李安拍《少年派》时的布景技巧。演员阵容，更不用多讲。两岸三国，实力颜值。

是我最喜欢的二战题材，但是却不是以战场衬托故事的主线。
吴宇森导演的电影里，总是在安静中充满张力，岩代太郎老师的音乐为这种张力更增加了一丝寂寞宁静的撕扯。

电影一开始，就有这样一句独白。“在每天都面对死亡的世界里，还能有一个思念的人，真是人生最大的幸福。”国民党的将军义方在战篷里思念妻子时这样讲。你可能会猜到这往后会有大篇幅的战争素材描写。其实战争的部分没有超过十分钟。

在那个战争的年代，那个充满枪声战火，爱国反战示威游行，还有政府腐败，卖国交易的年代，电影的主人公却是这样一个个安静的人物

有人说每一个导演都有软肋，而对于以暴力美学闻名的吴宇森来说，爱情和女人就是他的软肋。但看过太平轮以后，也许你会改变你的想法，原来吴宇森会拍的不只是白鸽，教堂和大场面，伴随他始终的应当是忠诚，人性和江湖情。一部选自特定年代，以战争，爱情为题材，用了4小时的缠绵叙述的电影，故事的意义已经不单单是三对感情，故事讲完再回头看，没有暴力，没有阳光，甚至没有炮火和政权，剩下的就只有情！
始终认为吴的电影总是充满着江湖情。这部也不例外。那么，什么是江湖情。在我眼中

我记得这部电影的（上）我给了4分。虽然当时的票房很不好，主要的争论是观众期待的是看到一部像《泰坦尼克》一样的沉船悲剧，结果整个上半部电影直到结束才看到了太平轮的样子。所以下半部电影，吴宇森似乎过于在乎观众的感受了，尽量去讨好观众，整个电影剪辑都围绕着轮船那点事，沉船以后在海里的打斗足足演了快20分钟，让我直接跳过去。了。其实，我理解的“太平轮”，不仅仅是那艘叫“太平号”的轮船，更重要得是那个时代的人们都太平生活的一种向往。从1931年“九一八”算起，到电影所展现的1949年，中国人已经在战争中渡过了整整18年，一代人都是在战火中渡过的。所有的人，上至国军的将领，下到街头巷尾的老百姓，都有一种尽快结束战争，过上平静、安稳日子的诉求。上半部分的电影把这种诉求展现的很完整。可能是导演受到市场反应的压力太大了，下半部分“努力”变成一部中国式的”泰坦尼克“，看到了很多熟悉的场景。大师级的导演，应该免疫市场的反响，拍出自己心中的作品，至于观众能不能接受，倒是次要的，反正谁也不能期待被所有人理解。

时代变迁是无法阻止的沧海洪流
战乱，灾难，思念，恐惧，生离，死别。
悲剧给了所有人一次真正的平等。
达官显贵，市井平民，烽火硝烟的乱世诀别，惊心动魄的命悬一线，所有苦苦的挣扎都同样渺小无力。
人性的光辉与丑恶在生存面前分化得淋漓尽致。
死亡带来的震撼，永远胜过任何表达。
然并卵，这依然是一个吐槽贴。
全片近两个小时，从登船到沉船篇幅不超过二十分钟
明明可以好好拍个时代悲剧感的史诗灾难片，结果变成一部打了擦边球的文艺爱情片。然而一个拍惯了简单粗暴的暴力美学的导演似乎不太会讲以小见大的情感故事，三段人物情节本应该相辅相成以抒感时代变迁之殇的刻骨铭心。
事实是，情节拖沓细节分散，起承转合衔接凌乱，没有轴心骨的絮絮叨叨，另外敢不敢不要从头到尾缅怀教主只有一种表情的脸，最后把金城叔一沉了事连个呼应的祭奠都没有
即便找徐老怪剪辑也无法力挽狂澜，把第二部当新电影来剪的节奏简直伤害买过两次电影票的人啊，各种插叙回忆，把上部化整为零硬塞进来又占了下部一半的篇幅真的大丈夫嘛

《太平轮·彼岸》是值得党、团、队集体观看的好电影，
日本的、混血的，
凄美如樱花啊，
又像樱花一般凋亡；
国民党反动派，
官兵不死亦伤呀，
军属非娼则孀。
　　
海鸥，还是鸽子？
船尾的浪花，
还飞翔着吴宇森标志性的白羽；
堪与《杀破狼2》匹敌的连环巧合，
可是逃不脱《太平》的宿命；
要想转危为安，
还得心向北平 。
　　
也许这就是命，
中港日韩的组合，
唯美的画面和配乐，
仍难逃John郎财尽。

【太平轮(下)·彼岸】说好的船戏呢？骗子！大骗子！
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