路边野餐电影台词

每个人的命运，有如一个个小小的漩涡，在自己的世界里打完一个转，再汇入到与他人的轮转之中去。许多人的命运，有如许多个漩涡，自己轮旋着，和许多人一起轮旋着，漩涡与漩涡交叠，一不小心，你就转入了他人的命运轨道。一切无止而无休，汇成关于人类永恒的、大大的命运之轮。
在老陈自己命运的小小轮转中，曾有那么一天，在一趟去往镇远的旅途，如同旁逸斜出一般的一顿野餐，如梦似幻，完美且圆满，进入了澄明的境地。
一.命运在轮回
二.生活是一张网
三.野人与疯子
四.诗
五.梦境
六.长镜头的眼
七.坐忘·澄明
八.困境与救赎，或许都是你的想象
九.关于侯孝贤、杨德昌、贾樟柯和娄烨
影片只看过一遍，很多细节都是事后串接起来才想得明白的，有些记忆也模糊。只是把新鲜热辣的感想给写下来。
一.命运在轮回
这部电影的时间观念有较大的创新，把“现在-过去-未来”放在同一点上，形成一个封闭的圆环，让人轻易想起《百年孤独》那段“许多年以后，奥雷良诺上校面对行刑队，将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”

中国多元的地貌和气候特征本来就应该孕育多元的电影，《路边野餐》的出现是理所应当，但作为观众还是应该欢呼雀跃，中国已经太久没有出现一部这样一部电影了。贾樟柯的汾阳刻进了电影史，万玛才旦的藏式风光也俘获了一批信徒，毕赣则终于揭开了西南山区的面纱。
贵州凯里，亚热带气候山区，蜿蜒曲折的山路，云雾缭绕的湿气，本就一股魔幻现实主义质感，跟阿彼察邦的热带雨林有相似的地方，但不至于像后者那般晦涩慵懒，毕赣显然多了一些亮色调。洋洋与卫卫背诵的凯里导游词一再强调了本片的地理位置，即毕赣深爱的故乡。贾樟柯的故乡三部曲在表现故土方面给了后来者重要启示，关注青年人的个体成长，顺带表现一个时代的动荡，毕赣则没有那么大野心，只在电影艺术层面进行探索，仅关注个体，而没推己及人，拔高到反映社会变迁这一宏大命题中来。却有一点是共通的，贾樟柯和毕赣都对家乡的建筑和地貌熟稔与热爱，他们将将情节与自己喜爱的家乡场景结合起来，利用建筑与地形，摆弄摄影机，很多明暗光线、色彩，甚至镜头衔接和机位摇动都和地形和建筑息息相关

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在影片正式上映之前，就有一批提前看过的影评人大力推荐本片，毫不吝惜溢美之词，几乎是一面倒的“交口”称赞。今日终于开画，我家附近虽然有好几家大的影院，但都没有排片。离我最近的一家有上映的影院也有五六公里远。早早定了票，怀着去听诗歌朗诵会的心情走进影院。这家我头一次来，只有四排座位的小厅—— 就像大学多媒体教室，屏幕也差不多大——居然已经来了十几个人，观众明显都是文艺青年，整体素质较高，全程没有人打电话嗑瓜子拉家常。
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半小时才露出片名，黑暗中突然传来一哥们情不自禁地低声惊呼：“wocao！”
还有，观影前请保证睡眠充足，我旁边的姑娘一连打了好几个哈欠……
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影片整体散发出来的轻松状态正如影片命名一般随意——路边野餐，
野餐当然要有所准备，至于地点是哪条路边就随遇而安咯~
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墙漆剥落的肮脏台球室，以及火车穿过隧道时明明灭灭的光线，很难不想起侯孝贤。
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灯光的设计赋予了影片一种缤纷的迷幻色彩，而野人的传说又让小镇变得魔幻

在去过拍摄地平良村之后，第四遍看《路边野餐》，有了更深的体会。走在那座木桥上，摇曳的木板让人觉得电影与现实的时空随时就要交错并行。
《路边野餐》的内核是悲伤的，时间、回忆、梦境。回忆和梦境交织，时空堆叠，意识随着时间慢慢滑行，没有去向。电影带来一种缓缓流淌的、淡淡的悲伤，却同时又带给人缓缓渗入内心的感动。
潮湿的土地、繁茂的树丛、多用木的建筑、静止的河流、掩映在树丛中的破旧旅社、曲折蜿蜒的盘山公路……在贵州黔东南的一块静谧亚热带乡土上，不为人知的小人物的故事正在发生

“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”
路边野餐，开头有一段金刚经。点明了，电影讲的就是过去，现在和未来。前半一段，大部份都是铺垫，讲的现在，穿插了一些回忆的片段。进入荡麦之后，那一段长镜头都是梦，在梦中，过去，现在，未来交织在一起。前半一段，老陈的经历，都溶入了梦了。
老医生讲她和她的爱人手电筒的细节时，画面交待，一个昏暗房间的女人，这个女人就应该是老陈的妻子张夕。这一画面是老陈的回忆。于是在荡麦的梦中，他和亡妻重复了手电筒的细节。
前面的酒鬼喜欢开一辆报废的车

《路边野餐》是一部非常奇妙、独特的独立电影；导演以倒叙、插叙和多层梦境玩结构，一股子《搏击俱乐部》、《致命ID》和《盗梦空间》的feel；长达41分钟的长镜头虽然糙了点儿，但仍是一种犀利的表达方式和勇敢的尝试，无关炫技。
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在梦境中，人（或者说意识）是随意的、但非绝对自由，关于时空的限制早已随着“荡麦”无影无踪；然而在空间上，这里仍然是逼仄的，无法闪躲，甚至渴望重逢；终于，避无可避，只能以一种抽象的、扭曲的方式与自己和解，然后近乎于落荒而逃。毕竟只是一介俗人，而非真的猛士，面对惨淡的人生，淋漓的鲜血，于淡红的血色和微漠的悲哀中，只好暂且偷生，维持着这似人非人、似梦非梦的世界。在回忆与思念中迷乱了时空，一眼望不到尽头，只有在苦闷、纠结和懊恼中不断轮回，寻求救赎，。。。或许，这亦是构建多层梦境的“初心”吧。
（望远镜、扣子、坏掉的风扇、逆转的时钟就是提示多层梦境的关键。）
回想一下，整部片子更像是用层层叠叠的梦境在反复讲述着一个故事，关于一个有着惨淡而沉重的人生的中年男人

好看！信则真，不信则灭《路边野餐》里的一些隐喻
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