很别扭
很多人把它比作娄烨版的《燃烧》
但我想如果是娄烨或者李沧东的剧本，人物会更有自主性
比如《the Summer Palace》里的余，《燃烧》里的惠美和本。剔除阶级隐喻，这些人物首先是活在自己的世界里的，他们苦苦追寻生活的意义，而这个意义终究属于自己，与他人无关。
而此片里的谷溪，她虽然也被施加了两层矛盾——兄妹情假象的幻灭与社会身份的迷失，但是蹩脚之处在于：仅此而已。
稍加思考便知，上述两种矛盾皆来自于外界——第三者的闯入和户口的缺失。而真正能够体现人物纵深的
可能影片是想传递深度的生命、成长的意义给观众，这也是促使我看到评论就毅然决然地买票的原因，但是进去影院看完整场以后，真的感觉就四个字“莫名其妙”，剧中的场景也不和平常影片一样，充满着另一个世界的感觉，一下子把人拉回了那个年代，但是就在我期待着故事的高潮到底是什么的时候，高潮出现了，却是以一个少女的嫉妒感爆发，这个点也不是不好，只是我觉得前后脉络没接好，导致观众会觉得莫名其妙，而且比较容易反感。
而且电影中很多剧情交代也不清楚，有的没了下文，有的不知道为什么发生，总之
《日光之下》可以被视作一部当代黑色电影，但和大多数黑色电影总是以男性视角展开不同，本片的视角则完全跟随少女谷溪。谷溪所知即是观众所知，没有人知道更多的信息，视角也绝不会跳出女主角之外，不开任何上帝视角。一个少女站在复杂的社会中，面对更加复杂的亲情和爱情，大多数时候观众都会因为信息不足而产生迷茫感。不知道哥哥谷亮与女孩庆长是否仅仅是玩玩；不知道身边的同事到底在做什么；不知道老板有什么打算；更不知道整个城市，甚至整个世界，正在经历着怎样的变化。一切都在暗处
【日光之下】不被喜欢的核心题材下，导演拍的还行
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