海边的一天

这部电影最令我记忆深刻的是是沉默 好像是大段独白和大段沉默的结合体。
有妥协的沉默 也有真的没有什么可说的沉默
其实现在也是一样 除了一些琐事八卦 真正可以聊的有什么呢 大多数时候和别人在一起 想想在聊什么呢
他把好像是两种选择的两种人生铺开来陈述 所以 本也没有什么最佳的选择 那么多的问题 答案也都是回答不了 就想之前看的一个漫画 回答不了

其实，她的丈夫在于不在，都已经不重要了。
好像随着时间推移，快乐或者人生中新奇的一面被逐渐的淡去，只剩下光秃秃的日常。
佳丽和哥哥在她被通知订婚的那个晚上，讨论过快乐。
哥哥后来说不知道快不快乐。
嫂子常年阴沉的脸，侄子并不快乐的童年。
好像形成一个令人窒息的网络，让佳丽逃走了。
她渴望用爱情来冲击这样一种生活牢笼，最终获得快乐。
在精神上获得一种愉悦和比较的快乐。
到随着婚姻的深入，两个人之间的沟通减少，信任、得失，开始越来越占据着佳丽的心，她总是患得患失

杨德昌导演的一生只拍了七部半电影却获奖无数，当我看了他两部电影的时候，就感觉片子拍的非常现实和生活化，而且特别细腻、以小见大、耐人寻味。当时不知道开始注意起导演别的作品可一共才七部，觉得导演真是懒啊，怎么到2000年的《一一》以后就开始不拍电影了？经过仔细查询才得知在2007年6月29日，杨德昌因结肠癌去世，享年59岁 。真是遗憾啊！这么年轻，而且还很有才华，所有影片都是他自编自导的，实在是太辛苦了。可能是病情发现的太晚了，因为结肠癌早中期一般手术开刀的话，成功率还是很高的

2021-05-30 01:34
尽管是80、90年代的表演、化妆、场景和道具，剧本却非常扎实，文学功底深厚，开始观感普通，投入故事后层层反转，转折设置看得出凝练了创作者用岁月和血泪体悟出的人生百味，设计精致、一刀封喉——若你尚年少气盛，看完这一部马上对人生贴服。
尽管列尽了创作者用生命体味和淬炼出的无常，结尾还是给出了思索后的答案：命运无常，唯有自选可以无悔，因此尽早自立吧，作独立的决定，自己对自己负责——前者（无常）的铺排在文学修为上之功力更显而易见

The feature debut of lionized Taiwanese New Wave director Edward Yang, THAT DAY, ON THE BEACH enterprisingly surveys the shifting sand of Taiwan sociology at its time (namely the 1970s when women are awaken by an urge to modernize their roles in the society), through the microcosm of a young woman’s checkered life and her resultant transmogrification.

有一道门，你必须推开，推开才能走出去，推开才能拥抱全部。
杨德昌的一部电影至今存在电脑里，舍不得删，林奕华说他看这部电影会狂哭，叫做“海滩的一天”。是一部女性主义电影，讲述女主角在丈夫疑似投海自杀以后，从被抛弃的绝境中重塑自己的独立人格。
每个人薄雾浓云愁永昼大概都有被抛弃的经历，小到被朋友放鸽子，大到与整个世界格格不入。当你喃喃自语而有人愿意聆听时，你满足的继续絮絮叨叨。但也有这样为难的时候，你想推心置腹，却冷遇“举案齐眉”。抛弃，大约就是一个不经意间的忽视与怠慢，反映的却是你们之间一清二楚的距离。任何关系都要花时间经营，没有一个永远不倒的“家”，是你自以为回去就回得去的。“我们再也回不去了”，因为我们都已明白，甚至都做了决定。
你也会依赖一个人，尤其做过心灵交流以后。从依赖到独立，过程中不乏犹豫徘徊，心痛难掩。但是，无论如何走到了这一步，就必须放开手，接纳自己，接近真莫道不消魂相。女主角最后对着一望无际的海滩说，他在哪里，对我来说都没有分别，我反正是被抛弃了。

海滩的一天：杨德昌的魔法台词
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