恋爱中的宝贝周迅陈坤

我的天呐！看片名我以为可以开开心心看部爱情片，最后搞这么个东西偶。里面声音用的，不是鬼片胜似鬼片啊。
周迅演精神病那一块，她看着刘志，空白的表情，我现在还觉得在看着。昨天看周迅的一个采访，他说他去看过精神病院里的人，他就是每天炒鱼炒鱼炒鱼，然后也不害谁。好绝一女的，她说她演的不是精神病，她不认为这个角色有问题。
还有被推到的房子，尖叫声。那是被记录下的东西。最后那个生活的房子，据说是被艺术家住过的呢。那房子里还有雕像，拿布铺着。在这个房子里光影特别绝。牛逼的片子。

特别神经质的一部片子，看着人特别的抑郁。
周迅是一个很有灵性的演员，30岁的她还仍然有十几岁少女的味道。她在片中像一个幽魂一样，飘忽不定。
开篇她就是一个很神经质的女孩。神经知到让人难以接近。她跑到一个老人家里，然后问人家有没有水。然后开始在人家家里把书一本一本的砸下来，后来他和他说，我要永远和你在一起，老人当场从梯子上摔下来死亡。然后她跑到医院，给他念朱自清的《荷兰月色》。这是一个没有感情的人。她的心装满的全部是一些不切实际的幻想，她的心理没有别人。
那些小时候缠绕她的梦魔般的现实挥之不去，使她成为了一个人格极度分裂的人。时而欢呼雀跃，时而神经兮兮，我在想怎么会有人能忍受的了和这样的人在一起。有些片段实在是比恐怖片还恐怖片。像她被父母领回家，她说自己怀孕了。然后黄觉去找她，她摆摆手叫他过来，那个手的动作真像一个重度精神病患者。她被黄觉领回家以后，她反反复复给自己洗澡，说想要一个干净的孩子。我也不知道怎么评价说这个片段她演的是不是有点过

《恋爱中的宝贝》虽然被大部分人划为爱情片，但是它所表达的东西远远超出爱情的范畴。影片不仅关注了人的成长主题，还反映了现代文明的隐忧和当代人的生存困境，并深入到当代人的自我主体中，涉及本真主体与异化主体、此在主体与彼在主体的缠绕和对抗。
1）“不是我不明白，这世界变化快”：本真主体与异化主体的分裂愈演愈深
某种意义上，《宝贝》与其说是爱情片，不如说是关于爱情的成长片。和其他成长题材的片子不同的地方是，导演李少红并没有设置过多的人物来展示宝贝的成长历程

“我可以爱你吗？”曾几何时，我以为这是一句很蠢的话。幼稚的我固执的认为爱情不过是一个人的事。爱也好，不爱也罢，全在于个人本身。我爱你，不过只是执着于我爱你这件事而已。可是，后来我慢慢长大，才发现如果只有你一人在爱情之中，一切比死还痛苦，反倒不如不去爱的好。
有人在爱肥肥的猫，可是她并不喜欢那个男孩，只是同情他。当猫猫要求离开他时，男生威胁她说如果她走，他就自杀。后来，猫猫去了法国，而男生了无音讯。贝利亚爱上了高一届的学长，但她不敢说，也不敢问，弄的自己很迷惑。有一天，另一个男孩走进了她的生活。那个男生对她很好，无微不至。她想，自己是否应该接受另一段感情。纸包不住火，这件事很快传到了学长的耳朵里。学长对贝利亚说：只要你幸福，我会摊开双手祝福你。贝利亚哭了，虽然她从来都表现的那么坚强。她说她觉得自己很无耻。宝宝爱上了末世，她对我说她要好好学习将来考到北京去。她不说为什么。可我知道，在那个城市中有她所期待的人。看见宝宝每天都给末世发着各式短信，我开始觉得寂寞

我想我看到的应该不是完整版，但是这并不重要，并不影响这部影片在我心中的地位。
看之前，我是先在网上浅浅了解黄觉、周迅的，黄觉像是一位思想丰满的诗人、周迅像是永远自由的旅人。诗人从不婚主义到儿女双全，旅人拥有段段刻骨铭心的爱情但如今孑然一身。
看之后，我看到了什么？我看到了80年代的人们精神世界不够成熟，都不能用丰富来形容，他们的精神世界是贫瘠的，他们难以启齿怎么孕育生命这件事情，每当孩子向他们发出对生命的疑问，他们总是随便扯个谎，这点在我身上也是有感同身受的

看到一半的时候还是觉得太抽象了，没法理解。可不知道为什么结束的时候会让我一直激动着。我喜欢这样的电影。是啊，他说那是幻觉，她也说那是幻觉，可那是宝贝的世界，是她真实的世界。你的，我的，他的，都有这样的世界，可以走进的，或是永远隔离的

【恋爱中的宝贝】梦魇有那么大影响吗
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