彗星来的那一夜 知乎

看完觉得电影名就是主题，逻辑也是非常清晰的科幻片嘛。其实也不是特别让人费解。我是这样理解本片的物理背景——因为彗星的到来，能量相近（发展相似）的很多独立量子态（平行世界）之间产生相干，退相干之后各个态又恢复独立。但因为对其中几个态进行了扰动，所以退相干之后每个世界都发生了变化走向新的结果。

此片作为科幻烧脑片，的确够新颖，以至于如果你是发烧友，大概前十分钟你会有十次关掉此片的冲动，那些晃动的镜头，那些跳跃的话题，那些琐碎的对话，你甚至来不及记住人物的名字，就要被各自的八卦与情事给绕晕了，然后心里开始大骂网上推荐此片的各路大神，都TM给我装13，这又是耍的什么文艺作死向！
看完后，我自然大呼过瘾，而且诡异的是，为了理清思路我开始重放部分片段，尤其重看之前很随意看的前十五分钟的时候，总有种这片我在更早之前就点开过，绝不是昨天，更不是一周前

我打算深入浅出，坚持看完我前面写的这两段，后面很快就高潮。
以一个民科爱好者的文盲视角来看，我觉得薛定谔的喵和观测者理论几乎就是一回事，量子物理学令人吃惊的波粒二象性实验也与观测者的存在与否紧密相关，就连刘慈欣的小说也将其描述的玄乎之极：你看着它的时候它是在那里，你不看着它时它可以在任何地方……总之作为一个既不懂科学又不想信鬼神的人来说，我开始信尼采了。
一个物体所呈现的形态都是所有随机结果叠加在一起的概率云形态，即便面对面，你，并不确定在我面前，只是有相当高的几率是出现在我面前，你的位置只是出现在我面前的概率云叠加态。
薛定谔的猫只是个简单的理论模型，它只归纳了生或死两种极端形态的叠加，但事实上触发真实情况远复杂得多。
摩根弗里曼主持过一档科教片栏目，忘了叫什么什么兔子洞，他举了一个简单的例子，一颗篮球从屋顶上丢下来，它落在地面后最终停留的位置会是在哪里？把这个概率总结出来，答案是满山遍野到处都是这颗篮球，因为外界诱因越多，影响结果的概率就越繁杂

《彗星来的那一夜》，打开电影十分钟，直觉告诉我这应该是一部好片。

我的预测是有依据的，一部独立电影，没有明星演员，也没有大牌导演，场景基本没有离开过那个屋子，所有情节都靠导演的脑洞和演员的嘴炮去推进，这让我很自然就联想到了《这个男人来自地球》，一部硬是靠几个人坐在屋子里侃出来的科幻悬疑片，同类型的还有《活埋》，《十二怒汉》，其中主要的元素都一样，密室，悬疑还有让人不停运转的大脑，这些电影用事实证明了只要影片的设定和故事足够硬，其他的都可以省略，不花钱照样能拍出好电影。

从这个事情可以推断出，相声也是不会死的。只要你能想办法把观众摁在座位上，而摁住了就成功了百分之九十。
这么拍电影弊端也很明显，就是容错率比较低。其他的商业大片，故事不行可以拼演技，演技不行可以拼特效，一般总是会有一个拿得出手的东西，但这种密室悬疑电影，只要设定和情节出现了漏洞，一定是全盘皆崩，一点商量的余地都没有。

和装逼的道理一样，想装逼，一定是要做最充分的准备，同时要承担被人骂成傻逼的风险。

密室加科幻加悬疑

一开始是奔着豆瓣高分去的，但观影结果有点让人失望。
优秀的当代科幻电影不多，且其中大部分都是以绚烂的特效技巧来夺人耳目。上世纪科幻电影那种严谨又大胆的科幻设定、学院范十足的镜头叙事，已经成为那个年代科幻电影的一个标签。
本片尝试从科幻题材入手，而讲述一段悬疑故事。
对于故事本身，题材方面科幻悬疑犯罪人性均有点到，都有涉及，但都浅尝辄止。科幻建构松散、故事层级含糊、重点不突出。关于影片深层含义的叙述，我想有可能是：科幻现象本身是无害的，但凡出现不好的后果，亦是由人性中阴暗的一面催生。由科幻现象入手、人物情绪因而展开、最后回归人性的讨论，应该是一个还不错的架构。
本片题材较好，但推进无力，一方面需要更为严密充实的叙事构架，另一方面需要更富有节奏感的叙事控制。我感觉快餐时代影人应该拿出更有诚意的作品，而不会为了迎合市场而忽略电影对于艺术层面的追求。
一部诚意满满的作品，透过它的海报都能感觉得到。（本片海报是个什么东西呢，所列事物在片中都是无关重点的细碎，除了噱头还是噱头。）
有点想不明白

《彗星来的那一夜》真实！电影没有硬伤 所有的都可以做开放式思维
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