大红灯笼高高挂高清版

雁儿——渴望
她过早的成熟了。她的纯真过早的衰竭。
看到颂莲挽起袖子洗手时，她觉得这个新来的女孩与自己如此的相似。同样年轻。似乎同样的家境。在一瞬间她们甚至有成为朋友的可能。
可是当“四太太”的喊声响起的时候，她几乎自卫的把她隔绝在外。
她很可怜。她觉得她的命运是这一个又一个新来的太太造成的。像《上阳白发人》中的女子，把一生未见君容归咎为杨妃之过。
她的幻想一次又一次的被这些新来的太太打破。
她觉得这个新来的太太和她如此相似。不明白为什么自己不能代替她。

看完之后便觉得心情压抑。深宅大院中的四个女人活着只为服侍所谓的“老爷”，就这样日子就在这“盼灯-点灯-熄灯”的过程中一点点地流逝。封建社会的男权对女性的禁锢，让女性慢慢丧失自我，最终沦为生育的工具。这种行尸走肉般的生活，倒不如在死人房吊死算了。曾经深宅大院不见有春天来，但如今只盼未来的女孩子结婚都可以是因为所爱、因为所愿，而春天都能如约而至。

这样的社会 这样的环境 真的会吃人
颂莲能怎么做呢？ 在被别人欺负后还保持善和天真？ 谁也做不到吧 一开始是无所谓 后来是算计 开始争宠 最后是心累 争的有什么意思呢？
经历过丫鬟的死和三姨太的死 脑子开始乱掉了 疯掉了 疯了好啊 这样的环境 要不然疯 要不然像三姨太做戏 不然和二姨太一样彻底适应环境 再时间长点 就和大姨太一样 无欲无求了。

整部电影的基调是封闭冷清的。说封闭，是因为整部影片至始至终都没有离开过陈家大院，俨然一个与外界没有任何关系的独立王国；说冷清，是因为陈家大院幽蓝的色调、规整的布局及那些似乎没有什么意义的陈规陋习所带来的一种压抑的感觉。在这里，摄影机经常鸟瞰陈家大院，或是很冷静地在一旁记录这个独立王国里的一群特殊人物的生活状态，很明显扮演的就是一个观众的角色，或者说，一个“偷窥者”的角色。
根据拉康镜像阶段理论的现代电影理论，电影是一面可以从中看到人类自己的镜子。观众对于电影的认同，是对于他自己的认同，是对于一个作为纯知觉活动的、警觉的、改变的他自己的认同。所以，在这部电影中，作为观众的摄影机其实并不是在窥看一个仿佛同自己没有关系的世界，恰恰相反，在这个世界中，正是人类自己的精神和心灵的写照。陈家大院为这片精神和心灵提供了一片完整的土壤，里面的人物、事件及其命运则是将这些抽象的事物具像化的结果。尤其是陈家大院的四房太太，每个人物都含有一种人性的象征。大太太，是漠然，二太太是隐忍，三太太是反抗

这部片子的每一帧都堪称为经典画面。张艺谋导演通过环境、形象、灯笼、声音、建筑等给我们刻画了各种生活在封建制度内的人物形象。
首先来说颂莲，刚嫁入府时，颂莲穿着一件白色上衣和黑裙子。白上衣代表了颂莲还没有被封建制度所同化的纯净内心，黑裙子表示了颂莲已经开始进入了封建腐朽的大门。随后在颂莲打开自己的箱子时身穿纯白色旗袍，耳钉白色且干净利落。这表明了颂莲在以最自由和原始的状态回首过去。没有带一丝的黑色，原因是黑色是被封建制度所玷污的色彩。随后颂莲的服装开始发生变化

大红灯笼高高挂：一部如此ZZZQ的冲奖电影
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