阴阳法师电影洪金宝

《摘下满天星》这首歌很早以前听过，但一直不知道出处。片头突然出现这首歌还是很意外。
大导演毕竟还是多年的电影美工道具绘图出身，实力不是一般的导演所能比的，很多画面和场景很有美感和意境。虽然比不上胡大导演经典的《山中传奇》那么好。
怀疑95分钟版本是不是删减了某些地方，好多场景切来切去，这边还没说完又切到下个场景，有点不连贯，莫名其妙。尤其是王姐姐回忆自己唱戏身世，说和郑少秋的关联那段。还没回忆完突然就切到郑少秋扮演的王公子给他夫人喂药

鬼片的哀怨与无聊
还记得小时候看《画皮》时的惊诧，一张整皮，由内而外的撕扯，却又无力撕开造成的皮上的沟壑与波纹，对那个时代的我们算得上很惊奇的体验了。
现在不太看鬼片了，一方面是熄灯制度，另也是自己实在不怕所谓的惊悚，无论是欧式的粘液和残肢等b级片风格，还是日系枯燥的情景构造与故作悬疑，只是有偶尔的关注下这个市场，当然，这要多亏现在迅雷网上媚俗的推荐。
记起古代，无论从山海经到唐宋笔记到聊斋，还是民国初的幽怨系，整个鬼大部分都是美艳的，魅丽的，甚至带点不同于人世的清丽与脱俗，可能带着当时文人对女子矫与贞的双向要求，显然，当时的正当女性不可能满足这种幻想，而坚贞的妓女也只是停留在文艺作品上面。
不过正因为如此，往往鬼性也下降的很，至少，我是听过当时有人把《夜半歌声》当作鬼片来看待的，好比老版的《基督山伯爵》也是惊悚片的道理一样，只能说明现在人们的口味很重了。
对比邻国日本的故作深沉，韩国鬼片的剧情反而更加紧凑，里面虽无一例外都是美女当道，但是也全是泪水清涟，缠绵暖味的

昨天晚上，莫名其妙的，竟然把很老的电影《阴阳法王》又看了一遍，这是胡金铨老先生好久以前拍的电影了，大概在92年左右，算起来也有15年的历史了。那时正是徐克《笑傲江湖》的天下，所以这部特技陈旧粗糙的电影，从那时到现在，就一直很受人冷落。但是，它里面萧凉古朴甚至诡异的意境，我却是非常喜欢的。而且，片头一开始出来的那首郑少秋的《摘下满天星》，让我突然的特别着迷了。
“漫漫长路远/冷冷幽梦清/雪里一片清静/可笑我在独行/要找天边的星”——呵呵，这不是正是我现在的写照吗？好厉害的黄沾老爷子哦。
电影一开始的好长一段，就反复在演一帮人在类似妓院的娱乐场所里，弹琴赏乐。让我大为赞叹胡金铨电影的古文化气息之浓，因为整个奏乐过程的那些镜头，展现了古人的服饰，家具，乐器，等等细致的方面，这就已经把我完全代入了电影里的那个朝代当中了。让我不得不佩服这位和李翰祥有着一样深厚古文功力和渊博历史知识的胡金铨老先生了。李翰祥也我最喜欢的导演之一。
电影继续演着，郑少秋演的书生在夜归的迷雾中遇上了王祖贤演的女鬼

1992年的一部作品，颇有古风，在那个经费有限的年代，这样的阵容和故事完成度，可以说相当的不错了。虽然与当代的大制作相比，特效什么的，显得相当粗糙，不过那个时候的香港电影，大部分都是这样的。
电影的上半部分，说了一个聊斋故事，人物谈吐，整体构图和取景，看得出导演和编剧是花了心思的。而到了下半段，则有些出戏。毕竟原著《画皮》也只是个短篇故事，主要说的还是些不要贪恋美色，不要将妄语当成忠言的事情。这样的篇幅，对于接近100分钟的电影来说，确实有些短了。所以才有了下半段的除妖

上课的时候教授提到胡金铨先生是难得有深厚中国古典文化积淀的导演，在课件PPT中瞥见画皮之阴阳法王的海报图片，才猛然回想起大约20年前在电视台轮番播放各种盗版港片的时代，那时我竟然已经看过胡大导的这部作品。剧情的记忆已经模糊，但片中那种萧瑟、凄凉、古朴又典雅的中国古典风格与意蕴实在令我印象深刻。看片名以为不过是部香港电影工业鼎盛时期的普通鬼片，但又绝不是其他导演可以拍得出来的那种独特风格，胡金铨实在不同。纵然很多人批评该片是胡氏作品的败笔，但能让一个从未体系学习过电影的孩童能在二十多年后仍然印象深刻的作品我想也许它并不是一个平庸或失败之作。

画皮之阴阳法王：一部山水画般的聊斋故事---胡金铨之《画皮》
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