希区柯克电话谋杀案情节

《迷魂记》表面上是“妻子”被祖母迷魂，实际上是男主因爱上了一个虚假形象而迷魂，女主被男主迷魂，仔细咂摸咂摸作为观众的我也一直被导演牵着鼻子走，迷走了魂；
《惊魂记》惊悚之处在于弥漫于小旅店之上的阴沉氛围和导演给观众的时不时的惊吓炸弹，以及人格分裂本身所制造的一种毛骨悚然感（这点和《穆赫兰道》异曲同工）包括黑白片本身带来的复古沉闷感；
《夺魂索》让观众全程神经紧绷，开场便不自觉代入凶手视角，心中暗自为布兰登的自作聪明和菲利普的敏感冲动紧张，作为悬疑恐怖电影采用一镜到底模式

如果希区柯科喜欢牵着观众的鼻子走，那么在我，他做到了。
喜欢让人动脑筋的电影，因为必须注意片子里不经意闪现的一个个看似漫不经心的动作，还有关于手表、电话、窗帘、把手、钥匙……一个个出其不意的大特写——并不是所有的镜头都埋有伏笔，但是自诩看惯侦探小说和电影的观众，总是忍不住自作聪明地设想案件的走向。
借片中男配角美国侦探小说家之口，希区柯克说出了他的心里话——抛开侦探小说，专注于犯罪本身——所以在他的镜头下美女、帅哥、曲折的情节都没有了市场。楚楚动人的格蕾斯凯莉变成一个头脑简单呆板的木头美人，而所有的情节浓缩成一句话，一个男人如何处心积虑想法设法谋杀妻子。
我们一开始就知道犯罪的真相，但是与其说替可怜的猎物担心，不如说更关心罪犯如何在预谋的罪行失控后努力地掩饰，牵着所有人的鼻子走。我不得不佩服他的隐忍、反应力、镇定……直到最后功亏一篑，潇洒地甘拜下风——真是个优雅的天生的恶棍。
还有，喜欢在自己电影里露脸的希区柯克，你找到他在哪里了吗？哈哈，那张毕业合照上。

电影明明就明摆着是要让像男主一样被私欲控制的人得到惩罚，可还有一大堆人一直在同情男主，放弃客观影评，在推理电影中聊起闲俗，短评说什么男主被绿了好惨，希望女主死，然后打个两三星，可怕的是这种毫无意义的短评还得到了一大堆赞，仅仅因为勾引出了三观不正的人内心的黑暗，这说明了什么问题？现在这浮躁的社会中，隔岸观火，开玩笑不嫌事儿大，哗众取宠的人越来越多。
要不是因为男主成为私欲的傀儡，把妻子像私物般扔在家里不管不顾，哪里会有这样的结局？男主固然聪明

所谓道高一尺魔高一丈，男主人公以为他的计划无懈可击，可是计划赶不上变化。
最后的结局很出人意料，需要缜密的逻辑推断。
最后探长用梳子梳理胡子真是太可爱了。

希区柯克在电影界是个传奇式的人物，恐怕50年后的人们仍然会这样形容他。一个并不复杂的情杀案却一路牵着观众的鼻子走，制造着一系列的悬念和意外。除了宾馆和汽车，拍摄地点几乎没有离开过房子，就像一出只需两块背景布、若干道具就能演下来的话剧，导演的功力可见一斑。而且，镜头的运用十分干净简洁，精心设计的对白增一分嫌多，少一分嫌少。
总之，这是一部名副其实的大师的片子，虽然历经半个世纪，仍然经久不衰。唯一让人不适应的是节奏过于紧凑、精简，以至于丈夫在财政上露出破绽使得侦探怀疑并设计圈套的情节安排显得突兀。另外，漂亮的格蕾斯·凯利演技实在不敢恭维，与男主角的精湛演技呈鲜明对比，被称为花瓶果不为过。

这部影片算是希区柯克片单里悬疑浓度比较大的一部？
“不要让观众充满悬念的等待悬念的出现”，这部悬的不是“真相”本身，而是如何推导、还原出“真相”的过程。让观众知全境，且看警探如何侦查、主角如何应对，上帝视角很过瘾呢。
有觉察到希区柯克的视听语言。刚开始男主把斯旺老学长叫来，威胁布局时，两人被画面中的一盏台灯分开。“共享画面的人物共享情感”，而画面分割，男主占据2/3，斯旺占据1/3，显然男主占据了上风，斯旺一定会屈从。很巧妙呐。（只可惜自己语言不精，只看出了这么一处......）

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