虫师续章第十二

《虫师》系列，完全不是疗愈系的佳作，相反，它极其致郁，里面的众多角色都是与世隔绝，形单影只，他们身上发生的故事，多具有悲剧色彩。如此致郁的作品，多年以后还会觉得那些人物情节在心头萦绕，《虫师》的主题从头至尾只有两个字，孤独，人都是源自孤独，独自来到这个世界，独自离开，孤独埋在我们的心里，是光明中无法照亮的阴影，有些人享受这阴影中的宁静，有些人在喧嚣中暂时忘了它，但无论如何，它都会在终点等待我们的回归。

原野尽头的宴会是原作漫画第六卷中的最后一个故事，也是自己的vomic计划在被官方的续章计划“搅黄”之前，打算做的故事。
很写实的味道，很写实的风格，有趣的是，这集之中的故事联结的关键，既不是虫，也不是人，而是生命的本源，光酒。其实虫师的色彩并非仅是绿色，但第一季中绿之座中的色彩实在过于沁人心脾，甚至直接就为这部作品的底色奠定了基调，虫师的世界，就是一片青翠。长滨监督对于作品播放顺序的用意，应该有出于商业化的考虑，相比按部就班地交待好作品的世界观而言，留住除了漫画粉丝之外的观众是最为主要的任务呢。事实也证明绿之座这一话的意义对于虫师这部作品而言功不可没，甚至比原作中实际的首话《睑之光》更为重要。
相对于第一季第一集肩负着对整个系列的基调进行铺垫的重任，续章的第一集则无需再如此浓墨重彩，毕竟虫师的人气已然注定了其不愁销路，AB站的点击数与弹幕量也非常可观（顺便说下，我是肯定会入BD与ost的~）。那么所需的便是让新的观众们深入地了解到虫师世界观的本源便足够了。此酒非彼酒，人宴对虫宴，守护与传承

<图片1>
这周的虫师有点小欢乐。不过直最后一幕个人感觉才回到虫师的主题节奏。银古回到池边找到了水镜，像招呼朋友一样带它去想要的水池，在ED的旋律里带着这虫静静的回到旅途。
<图片2>
看起来虫子好像听得懂银古的话一样，一摇一摆的跟着主角。实际上只是银古把自己的倒影给它，拉着水镜去合适并且伤不着人的栖息地而已。水镜本身没有那样人性化，只是银古的行为让它在剧中看达到这样效果而已。最后一幕那一句“别一副寂寞的样子嘛”值得玩味，我愿意相信这句话多少带点自嘲的意味，毕竟看着自己倒影之形说的。
虫师总是可以跳出人的悲喜从自然的视角去看虫的生态，虫与人的生态，所以如果说虫师是治愈作的话是因为它可以给我一种平静的感觉。银古也给人这种感觉。蕊教银古大家都有自己的生存方式，人或虫大家只是活着而已，没有孰对孰错。银古虽然本身面瘫，话也不多，但是所行之举都是尽量考虑到人和虫共生平衡的。在他一贯平静的外表下，作为主角，一直像好友一样秉烛夜谈讲着其他人的故事；作为旅人穿过一个又一个人的生活

1. 荒野之宴
第一集奠定基调，虽幽暗了些，但内里仍有光酒的明亮丰富，好像这个世界：越看似平淡的日子下面有越深重的积累，越堪忍的痛苦下面有越炙烈的希望。
故事：父亲，大概是每个子女心中追寻的标杆。不同于母爱的粘蜜，父爱总是淡淡的疏离，有些威严，有些畏惧，要通过完成父亲的愿望来靠近他。另外，人究竟可以跟神接近到什么程度？如果光酒也能酿造，不就是人类掌握了生命终极奥义么。还好，not yet...
2. 啼唱之贝
“要有多坚强，才能念念不忘”。人类记忆还好不是永恒，总有褪淡的一天，那也就是原谅和宽恕的时候，为别人，也为自己。
故事：给出的真是珍珠，是比珍珠还贵重的珍珠。有时候我们包裹住坚硬的世界默默躲起来，然后吐出了珍珠，大概是人类最可爱的地方之一了。另外，大多动物都比人类对危险敏感，我们能做的就是观察和学习，还有等待。
3. 雪之下
心里冻成了冰，有时候不仅仅是个形容词。还好有坚定不移的爱，帮我们化开，重得柔暖内心。
故事：还是forget and forgive，还是救赎只能靠自己。
4. 抚摸黑暗的手

第一次看到这部作品，是很早以前的事。印象中只模糊留有一个白发独眼男人，背着他的木箱四处流浪的样子。水墨一样的山路在他脚下绵延展开，然后春花谢去，白雪皑皑。当时年纪尚轻，不懂得它为何没有吸引看客的悬念，为何没有精彩的打斗，潦草看过便忘却了剧情。
如今年岁渐长，偶然一次重寻旧作，认出了那个白发独眼的男人。这么些年过去，他依旧背着那口木箱行走在山路上，依旧孑然一身。世界早已千变万化，唯有他一人还是最初模样，如此淡然执着，就像某种古久永恒的仪式。而这一次，我记住了他的名字，虫师银古。
“很久很久以前……”
世界有着生物的另一种存在方式，并不如花鸟鱼虫一样肉眼随处可见，拥有其怪异的形状，及怪异的生存方式。这些生物也许会对人造成一定影响，而人仍不自知。它们被名为“虫”，由虫而衍生的职业，被名为“虫师”。
“不要被恐怖和愤怒迷住双眼。所有的生物不过是依其存在方式而存在罢了。”
依照自己存在方式而存在的“虫”，与依照自己存在方式而存在的人。
“没有什么特别的。”
虽然怪异，却并不值得吃惊

在网上看到一则漆原友纪的访谈。漆原说“虫”这个想法是来源于字典上的解释。字典上的解释是“人类、鸟兽、鱼贝类以外的动物”。这个“以外”的说法让她联想到妖怪或许可以全部算作“虫”。
这个构想非常有意思，虫这个意象本能地会给人带来生理上的不适。一只两只虫并不可怕，可它们一旦聚集起来，细细密密地簇居在狭间，以我们不知晓的形式繁衍生息，便无法根除，这种无尽的累积是潜层恐惧的根源。
日本自古就有“小人”之说。作为农耕之国，旧时的人们相信收成粮食并非凭空得来，而是深受精灵庇佑。面包里就有发酵面包的精灵，田间有让农作物茁壮生长的精灵，即使是在米糠酱里，也有小人在劳动。
且不论这小人与虫有几分相似，非常明确的是，大到风神雷神，小到花叶的精灵，都是风俗传说对万事万物的解释。
谈及创作过程，漆原说：“我的脑子里会先出现一个“现象”，然后再去寻找一些符合这些现象的风景，从这些风景里得到灵感，再构筑故事情节。”——用鬼神之理解释现象，《虫师》回归了风俗传说的本来面貌。
银古作为主角，并非无所不能

虫师 续章：中野裕斗领衔，寂寞的虫们，有银古的温柔相待
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/23443.html