少女歌剧3rd

先ず，我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元（艺术创作）中的角色相对于真实世界中的偶像艺人，具有一种先天（a priori）的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣，但正如押井守在《无罪》中呈现的，纸片人无非也是一种玩偶，正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜（innocence）——而她们自身受限于这种纯真和无辜，成为服务于观众的提线木偶，并不得自由。
在这一层意义上

恋哥哥之前十几年都是为约定而活，补胎烧酒爱城华恋，因为要与神乐光一起starlight而诞生，光是她的追逐。
与光真正地starlight后 便失去了作为补胎烧酒的意义。 完成了宿命般的约定 没有了多年来的目标 本该迈向新的舞台， 光明白这一点，因为害怕成为华恋的附庸，为了更好的自我，所以离开恋去下一个舞台，但是恋不同，她不懂 光为什么要走，因为她从来没有自我，从小时候的光问她问题，她的回答“我不知道”，“我不知道”，到“有观众吗?可我的眼里只有小光”，她都没有表现出一丝为自己考虑的想法

反正我是来看Revue的。——题记
看完本作之后，我在2021年圣诞节的晚上，脑海里浮现的第一个念头是：
无穷小亮非常困惑组图.jpg
我是看了很多打得很热闹很艺术的revue，然后呢？
我理解它想表达的意思是“舞台少女去下一个stage继续努力”，可能玩了stage这个词的双关？
但这个主题根本就撑不起来整2个小时吧？
我真的觉得很过分，拉拉剧场版我觉得已经很空洞了，现在一比至少它还试图表达点啥，少歌剧场版就纯不知道在干嘛
更麻烦的是，这个主题在#2 Revival已经提过了，#3 Growth我还没看不知道

今天在看之前一直坐立不安，对这部剧场版的观看感到又激动又害怕，害怕看完之后舞台少女们的故事就真的结束了，害怕再难看到如此高质量的作品了，害怕自己的心将不会这么激动了。但是，还是一口气把它看完了，虽然中间看revue的时候反复观看了好多遍，拖了一点时间，但还是在2021年12月24号上午1点20分的时候结束了让人心荡神驰的旅途。
观看全程心都是亢奋的，不仅因情节还有无处不在的隐喻和小细节。剧场版真的做到了对镜头的完美运用，将动画的演出做到了一种极致，这是一部值得影评家们好好分析的电影

从小我们就听过一句话：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。这句话很有理，我们都是活在时间线上的，把生命和时间相结合便是人生。而在人的一生中，青春的时间又尤为珍贵，她是我们这一辈子中最为闪亮、最有期望、最为勇敢的一段时间。如果我们能把这一段时光保留下来，我想应当是金不换的。所以，我觉得，镜头和文字也可以是对时光的一种挽留，她可以使我们的青春不老。青春是美好的，更是短暂的，黄金岁月也许不到十年，甚至更短，不知不觉便从人们的身边溜走。而电影，便给了我们一次挽留青春的机会。

昨晚看了《少女歌剧剧场版》总算理解评分为何会如此两极分化了。这是一部演出＞＞叙事的作品，这种激进甚至比tv版还要夸张一大截，个人评分:7
只看开头和结尾，剧场版的主题应该是“毕业”，可是中间又夹杂了太多太多与“毕业”关系并不紧密的方向。
观众（长颈鹿）的渴求:这是一条非常有意思的路线，如果增加长颈鹿的戏份我认为会很有趣，目前这种长颈鹿的表现我认为是只有演出而无实际剧情。
补全遗憾（？）:我还是认为这几段revue嗯搞cp，补全tv版的目的大于呼应主题，看完以后除了每段revue结尾的台词

《少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版》极富创意！音乐很艺术，画面很艺术，台词很艺术，内容很空洞
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