龙凤配的导演是谁

李静雯：那时彩色电影刚刚出现不久。1954年的《龙凤配》距离1935年的第一部彩色片《浮华世家》年代不远，彩色电影还不算普及，考虑技术成本等问题，大多导演依旧会采取黑白胶片为电影的主要拍摄方式。
Vivian：看到豆瓣的分析，也有美学考虑 “或许是认为彩色不能反映其作品沉重的内涵，或许是怕彩色让观众分了心不再关注于剧情和人物心理刻画，或许是对新事物排斥的自然反应，或许是觉得彩色电影成本太高，与美国导演形成巨大反差的是，欧、亚的电影艺术大师们普遍对彩色电影不太热情

放在现在来讲，故事情节稍稍有点偏向玛丽苏。蜕变之后，当初喜欢的人注意到自己，连带着商业奇才也爱上她。但和玛丽苏狗血剧不一样的是，女主没有白莲花一脸无辜样，男主也没有霸道总裁。
去巴黎学习烹饪，在各个方面都是极差的，和蔼的老人一眼就看出她的感情不顺。环境再加上他人开导，她的眼界格局早已不是当初那个小姑娘所能比拟的了。有了气质，学会了穿搭，更是身披优雅，所以，往常忽略她的戴维一眼就注意到她却认不出她。
当初远如月亮的人主动接近自己，足以让她乐到九霄云外去了。以戴维哥哥的身份，莱纳斯和她乘帆船出海，去看歌剧电影，一起吃饭共舞。相处之下，发现了一个与平时不一样的莱纳斯：之前的他，带着雨伞公文包，不苟言笑，一个决定就促成百万的生意；但真正的他，有回忆有过深爱的人，也并不是一天到晚只会做生意，也曾质疑过自己。
替他掖帽子的那天，遇到了戴维，意识到自己可能喜欢上莱纳斯。她让戴维抱她，为她展现日后的美好生活，都是为了把脑海中的莱纳斯赶走。她拒绝和他的约会，却发觉自己没有自作多情

从女性主义的角度来看，《情归巴黎》更极致地体现了20世纪女性主义的进步。《龙》中萨瑞那在离开大卫前试图自杀，在巴黎学习的是传统女性的必备技能厨艺。而《情》中的萨瑞那在去巴黎之前选择表白，学习的是更先锋的时尚摄影（也让她的“转型”在逻辑上更合理）。她在莱纳斯亲吻后扇了他一巴掌，由大卫转向莱纳斯之间的纠结变少，人物性格也显得成熟一些。正如电影名字的改变：萨瑞那的感情归属于完成自我转变的“故乡”巴黎。另外，《情》将赖家族的长者由父亲改为母亲，一定程度体现对父权思想的反思。

研究生课程论文，引用请注明作者Yayi Mo
Film as a showcase, character as a mannequin: a Givenchy/Hepburn case study examining the interconnections of fashion and film
It is difficult to define fashion, for it often has a fascinating yet perplexing aura. Fashion is “intriguing and compulsive” (Craik, 1993, p1), but also is “arbitrary, transient, cyclical” (Baudrillard, 1998, p101), like Pandora’s box, filled with colours, fabrics and adornments, entangled with dress, clothing and style (Edwards, 2011, p1). As a category of discourse, fashion has social, psychological as well as filmic significance.

《龙凤配》鲍嘉和赫本不搭调
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