资本家的玩物

每个人的梦境都在透露荒诞，人人都有一副假面，被假面所困，为扯淡而杜撰历史，顾左右而言他的虚伪，充满欲望的贪婪，背叛欺骗与愚弄朋友，被一网打尽后的惊诧，种种…都是如此荒诞。
电影用荒诞的，魔幻的，近乎嬉戏的方式来深刻的讽刺资产阶级，其表现方式已经跳出了超现实主义本身，更富有想象力也更加魔幻，充分将弗洛伊德的无意识融入电影主旨。
PS:
1.梦境的转场，门牌号如同时钟波动一般，大麻与梦境的反射蒙太奇。
2.剧作的巧妙，内涵呈现了矛盾又是其本身要表达的，有互文的文学表现方式。

我一直遗憾“没有一次在梦境中顺利做过爱”至少我和布努埃尔都没有。
这和资产阶级的七顿饭一次没吃成一个道理。
有人说讽刺这个讽刺那个，我的评价是讽你个头。生活在那样20世纪的前七十年欧洲的人，有理由视眼前一切皆为讽刺，包括对自己的讽刺，我信上帝你介意吗？正如我不信你会介意一样。。。不要在貌似深刻的滥用这个烂辞了。
佛洛依德给出的答案是用梦境解读人们行为的潜意识根源。
回到电影
这是我看过最混乱但最好看而且清晰的电影，个人觉得超过《八部半》很多，最大的原因在于用形式解构内心，而不是用内心去解构形式，电影是形式的极致，为什么不呢，可惜，就连很多大师们都不懂晦涩不等于深刻。
还有，分两次以上看完片子的人，我觉得暂时没资格评论这部电影，再看一遍无梦境版吧。

一冰
年幼遭到父亲的暴力 母亲的漠视
从此他对亲情失望透顶
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最近一冰结识了一位瑞典友人

先从海报说起。海报很好地提示了影片的主题：嘴代表了影片中反复出现的“吃”，象征欲望。欲望被资产阶级的各种矫揉造作的装饰包裹，好像是一个体面的人，但其实只是被乔装打扮的欲望。看似丰富的物质外壳底下是永远也躲不掉的欲望带来的无尽焦虑。焦虑刚好也是我第一次这部影片的第一感受——永远吃不到的饭，永远在躲，永远在害怕，几位主角好像永远在赶路，却谁也不知道要到哪里去。
影片的情节大概分为三种，现实，梦境，和穿插在其中的走路场景。另一种解读是整个影片都是米兰达大使的梦境

【第一个讽刺：关于欲望】
一条宽广的公路，横贯了广阔的平原，在荒芜的公路上，六个主角人物在漫无边际的行走着，一共三男三女，装束皆非常体面。镜头外是飞机马达的轰鸣声，这条路仿佛没有了尽头，他们齐头并进，步伐一致，但是显然开始感觉无所适从，没有方向，满心闷堵……
这是《资产阶级审慎的魅力》反复出现的一段，梦境般的段落，单一的色调，一如布努艾尔以往的超现实主义风格，暗含了某种贴切的隐喻。
换言之，在布努艾尔的眼中，资产阶级的状态永远是、也只能是“在路上”。拉康曾说，欲望仅仅是一串不断滑动的能指链而已，欲望的能指链如同这条没有终结点的大道一样，无限的延伸远方，隐遁而去。
这真是一种绝望的状态——路途漫漫，而灯塔在无限遥远处，他们被无休止的欲望捕获住了，欲望的不可餍足性，不断的再生和膨胀的可能性，让他们如同穿了红棱艳的舞者，会在永无停歇的舞蹈中筋疲力竭而死，而他们失魂的主体，依旧在梦境一般的段落里不明所以。
这就是为什么这一段荒野里漫无边际的走，会成为影片中一而再再而三出现的画面。氤氤氲氲的

好的艺术需要悠远的意境来让人回味无穷。
意境是需要深度与感性体验的。
本片有深度，是对世界秩序的反拨，但是却缺少感性上的感染。
成为了硬邦邦的寓言，艺术感染力不强。

【资产阶级的审慎魅力】热播！米宏达共和国初考
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