你的脸 电影

心情好的时候是看不进去蔡明亮的，所以一直固执的认为蔡明亮的电影属于凌晨，属于那一个个被熟睡的人们遗忘的角落，换了新环境之后就再没有兴致再去那个角落哪怕瞧上一眼。张爱玲阿姨曾写过，生命是华丽的一袭华丽的衣袍，上面爬满了虱子，那蔡明亮所做的事情做的事情则是把这华丽的衣袍抖了一抖，落得满地虱子，观者心痒。
电影从来不仅限于画内，还包括画外空间的延伸呢，虽然对于first影展颇有微词，但还是在开幕式上被创始人的一句话触动，灯光暗下，电影在眼前，灯光亮起，电影在心里

男主角买回《四百击》，一个人看着。这个时候，看什么已不重要，重要的是这是一部法国电影。“你那边几点？”你是爸爸，你是她。
室内的灯光总是那么压抑、昏暗，仿佛不在人间一般，于我而言，这或许是一种性的压抑。
结尾小康装表的箱子被偷，而小康爸却钩起了漂浮而来的箱子，并且最后走向摩天轮，这是否预示着一个新的轮回的开始？？

有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说，你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时，吃饭的时候睡觉，睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大，我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲，什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟，缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢？

突然想到比较他们的异同，其实是在今天看了蔡的《你那边几点》，近期看了村上的《1Q84》（未完结），以及长期以来以梁朝伟和烟还有杜可风手提摄影下的霓虹作为萌点，时不时温习王家卫的电影的机缘下，捕捉到他们一些相似的气质，突发奇想所做的评述。
相似之处，大而化之地概括为一个词汇：孤独。
最初接触到蔡的电影，是《青少年哪咤》，那个“噔噔噔噔噔噔……”的背景音乐加之故事的气质，简直太让人痴迷了！再后来是《天边的一朵云》，，《爱情万岁》，和《脸》，结果后来才知道因为一直以小康作为主角的关系，他的电影其实是有分前后顺序的。《你那边几点》其实是应该在《天》和《脸》之前的。最初《青》给人的感受是很强烈的，那种闷着一股劲先前一直在酝酿，知道会爆发，就一直等着，结果发现没有一个所谓集中的高潮爆发点让人记忆犹新，回想起来，反而是那些散落在整个影片的闷点更有力量，比如飘在厨房里的拖鞋，一锤子砸掉车窗的瞬间，还有小康偷听父母的谈话，逃补习课……。最近又看到一篇文章说，持续的情绪会影响人的面部表情

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能？这个存在主义式的问题，是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之：人与人的隔阂难以逾越，或者说，人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表，陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表，然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪，把他身边的钟表都拨慢七小时，体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家，用布帘把家里包裹得严严实实，不见一丝光亮；对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语，没有朋友，想打电话始终打不出去；在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中

《你那边几点》校不准你的时间的我的表
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