本命年电影简介

1990年的影片，作为杀人同伙的李慧泉刑满释放后重新进入社会，在新生活里有着新的情感，新的社会角色，而看到了被朋友骗钱、同伙越狱后不听劝告、意中人跟着有钱生意人财色交易，生活的质量逐渐减轻，无法融入社会的是处于边缘的自己，在影片最后的死是一种不相容而又无奈的结局，也许是变化太快跟不上了脚步，也许更应该是社会价值已经沦落而无法容纳。

大部分的画面都被黑色氛围笼罩 第二个本命年 泉子出来了 全片可看出他也想为未来奋斗 可小心翼翼的那份真心不被珍惜 心爱的人儿走了 兄弟也走了 被生活所伤的泉子逆流而行走 与热闹的人群格格不入
也许这就是生活 哪有这么多的圆满顺风顺水 未来想不到的事还很多。
新年的第一部片子 看到生活不易 人生来孤独。生活不会因为你的怯懦而饶了你。只愿自己越来越强大足以对抗未知的一切。

昏暗的街灯，无力的步伐，他的手顶着红色液体。他走进了那原本热闹的露天剧场。他面无表情，望着那空旷的台。听老人们讲，本命年要穿红的，这样这一年才能红红火火。他是红了，只是这红是从体内泉涌而出的。曲终人散，工作人员行步匆匆。剧场的灯光慢慢暗下，他，倒下了。
24岁，这是他的第二个本命年，他出狱了。这本意味着，他重获新生。但他没想到，牢狱生活不仅净化了他的锐气，也剥夺了他享受生活的能力。他无法逃离他原本的世界，那个由赵雅秋、崔永利、刷子、叉子等歌女、流氓、无赖、越狱犯组成的世界。
他追忆他12岁时和叉子、芬子在铁轨上奔跑的场景，但这天真浪漫与12年以后的他无关了。因为她，不在他的世界，而他，走不进她的世界。虽然芬子是他理想女性的代表，但她是属于她那位博士学位的爱人的。他深谙这个道理，所以只在她快临产的时候，只有她急需帮助的时候，拼了命似的踩着三轮车送她去医院。然后独坐家中，听院中传来罗大妈的喜讯“母子平安”，在柔和的月光下，嘴角微微上扬。
他不敢去抓小芬的手，然而

在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后

刚看到有一个短评说《本命年》具有黑色电影的意味，不可否认确实是有着黑色电影特有一些风格。比如说：蛇蝎美人“厌女”和黑夜里的戏份还有主角是一个边缘的社会渣滓
但我认为这并不是一部纯粹的黑色电影，黑色电影中的“揭秘侦探”的角色在影片中并没有体现，但是很多人会说：那为什么不是谢飞导演的处理呢？讲一个对立的侦探角色结构化了？我认为并没有并不是的，这部影片中没有一个所谓的象征正义的角色，连应该代表正义的警察也是无所事事的样子。而最重要的原因是，我觉得这个主人公并不是一个真正的匪徒

五代导演的光和热太盛，以至作为他们前辈的四代反而成了活在巨人阴影里的人了。其实四代导演大大发展中国电影的现代化语言，看看黑暗中的两个烟点、闪回完全不铺垫、边缘人物的刻画，现在的电影还依然没能超越这种框架，甚至在电影院已经看不到如此粗粝有力的叙事和镜语了。什么叫纪实美学，什么叫现实主义，都8102年了，求求院线导演上点心吧！！

人物鲜明的爱情片 《本命年》（春节）
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