再见却再也不见

文艺片，似乎并不对我的胃口，我说的是手法，而非故事，很多文艺片的故事都是很好的伦理题材，而伦理片是我比较喜欢的题材之一，直白、赤裸裸、有高潮，更深刻。隐晦、沉闷、说不清道不明的文艺片，总会让人有种隔靴搔痒的感觉，反正我就是不太喜欢。我的骨子里也没有文艺情节，倒不如放肆洒脱灯红酒绿。
一部电影竟有三位导演，但看过就会知道，因为影片由三个故事组成，陌生父子情，暧昧兄弟情，忘年师生恋，每一种情都在文艺片的套路里显得光怪陆离，又因为电影很“台湾”，这种跳拍的感觉就更明显了

想念，是一种状态，我们常会看到一件人事物的时候，莫名想起他(她)，无论是酸还是甜。
你有没有过一种感觉，就针对一个人，那感觉像是薄膜附在心里，每一次心的跳动都能感受到薄膜的束缚，跳动的越大，心里的所承受的压迫越大...
这部片的编制透过三位导演和一位主演，用着一样的色调、相似的拍摄手法，不同的切换镜头方式与镜头对于情感的描述，整合成一部诠释且摸索着亲情、友情与爱情边界的电影，以电影的角度省思主演与生命中影响至深的人之间的距离，多远的距离才是适当?离得多近就会感受到心里的跳动?还是说，只要想起就会有这样的感觉，无论离远或离近，想靠近，又会因为心里的一道墙，而屏蔽时间上、空间上与生死间的距离?
三段情感中，每一段都有几个描述细腻的地方，
第一段中，主演与父亲间的不自觉靠近与矛盾，就算父亲不记得他，而他也即将为人父，这一层级的靠近，依旧只是邻近而渐行渐远，其中的靠近过程，内心的感受很细腻，虽然对白不多，却能感受到主演渴望父爱，而同时不知道自己是否能给予父爱，看着父亲对另一个儿子的百般容忍

开场，还有些许诧异，原来是这个“在”也不见，旁边妹子一语道破，原来是再见了，即便是在一个城市也不会见面了。
整个影片看下来，还是有点感伤的，无论是亲情、友情、爱情，结局都不太美好~
背影，父亲的背影，一直的印象就是朱自清的，有时，也会放慢脚步，看看爸爸的背影，年轻时的他们生活的过于拼，过于辛苦了，年老了，显尽沧桑……
虽在也不见，情仍真切~
湖畔，儿时的玩伴，现在大多都已经无从联系了，每个人都有每个人的生活，或精彩或平淡，可能即使见面，也因为各种原因，无话可谈……

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以前很喜欢在家这边的电影院看电影，特别是上午和中午的场次。人少，清净。大多数时间一个放映厅只有我一人。灯光全灭，黑暗中只有画面的光影扫在脸上。前段时间经历了一场短暂的恋爱，却突然不习惯一个人去电影院，总觉得这里应该有两个人。
这次看的电影叫再见，在也不见。夏天的午后很容易犯困，可能是昨晚睡姿不良，今天左肩一直酸痛，我漫不经心的看着屏幕。画面算柔和舒服，但剧情冗长乏味。分别讲了亲情，友情，爱情。脉络清晰，细节含蓄。整个电影有很多看似懂却又不懂的地方，比如说背影里父亲是经历了另一段婚姻才又有一个年幼的儿子吗？他的妻子为什么一直没有露面。湖畔里李仁政为什么会被判死刑？他的家人在哪里？…我们只能知道剧情的主干部分，对于细枝末节却不清楚。就像我们和在，却再也不见的朋友，对于他们的近况，只能从别人口中或者社交媒体的碎片中知道个大概，但很多细节都是模糊的，没有追问的必要的。
里面的三段感情都很克制，再见到久别的朋友，经历了多年思念和冷静的交替，整个人变得有点沉重，失去了继续的热情

“再见，在也不见”这个五月 我邂逅了最美好的再见
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