今天终于看完了小津的《晚春》，虽然这部不是小津的电影里头我最喜欢的，但因为是看小津中后期电影中最后看完的一部，在与小津的电影告一段落的时间点上，用这部《晚春》作结。
从小津最富国际盛名的《东京物语》开始，开始迷恋上小津的电影，接连看了《麦秋》《秋和日》《秋刀鱼之味》《小早川家之秋》《晚春》等影片。
看影史说小津在二战的时候，在新加坡倒看了很多好莱坞电影，战争结束后回到日本，已没有了早期的电影创作情绪，而将创作视角对准了日本的中产阶级的个人家庭式情节述说。《东京物语》的日本大家庭式的崩溃瓦解、《麦秋》《秋和日》等片子的嫁女故事中的亲情、友情的表达，无不都蒙上了一层凉丝丝的秋意，却并没有“无边落木萧萧下”肃杀之味，它不激进也不悲观，只是让看电影的我们静静的去感受它。
看小津的电影是会上瘾的，相信这在很多看过小津电影的影迷看来，都能答成某种层面的共识。就像那时刚进大学的我，在完全无主观知觉的状态下就不知怎么爱上了电影，使之成为我阅读之外的另一大爱好和习惯。小津的电影也像这样
晚春
不同于宏大叙事，小津热衷于对战后的日本社会，尤其是家庭社会展开细致入微的分析，从这一点来看，他似乎在促膝而谈邻居的往事，又不免使我们喟然长叹，感叹生活的变迁。
嫁女题材是小津所热衷的一个话题。晚春中的女主已过传统婚龄，唯一的亲人老父亲对此深感担忧，老父亲的妹妹便为女主不断说媒，最终敲定了位熊太郎，可我们的女主就此会答应嘛？父亲作为一个间接因素推动女主做了回答，父亲年迈身子骨渐渐不再健康不能很好地照料自己，女主常以此作为借口，作为自己维持现在可抓得住的辛福的快乐
有嚼头的《晚春》
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