是枝裕和的这部法语片是不是有点太“日本”了？我觉得这取决于你观赏时的态度和观念。是枝的片子看着很“肉”，么么叽叽的陈辅就会占很大篇幅，然后在细腻的人物关系中，你慢慢品味那种微苦的境遇。视觉上的静，当然不能抹去日本元素：隔窗望去的满目萧索的秋景，机位完全不动，特别的小津。
故事的题材让我联想起伯格曼的《秋天奏鸣曲》，同样的家庭结构，自私的天才艺术家和充满怨恨的女儿......但节奏和基调就完全不一样。有时觉得欣赏艺术作品和读哲学原著的区别在于
是枝裕和的《秋日奏鸣曲》。简直是为凯瑟琳德纳芙量身定制,甚至觉得 这就是她本人的故事吧！哈哈哈。
细节满满,非常精彩。不管不顾睡得正香的枕边人,起床就哗一下窗帘大开。坐在化妆台前,示意外孙女进屋，不是帮她梳头,而是让她给自己梳梳头哈哈哈。自传没提合作了几十年的经纪人,甚至不记得他有孙辈(最大的都上高中了哈哈哈)。“你喜欢自己还是电影”,“我喜欢我出演的电影”,哈哈哈。自私自我(pua也是把好手,感觉跟谁说话都是“你就这一个优点”)，但她自有她的魅力让你情不自禁爱她原谅她
日本的导演，法国的浪漫。很日本也很法国。也许老套的剧情。两个法国老太太。挑战对年轻美的极限诠释。八十岁，仍然风情万种。不可思议。
怎么说呢，什么样的女人最打动人，自信满满，充满希望，可以很毒舌任性，又有那么一些小小的问题。
女儿也不年轻了，60岁的年纪。老公什么都好就是专业不行。
母女关系紧张但有那么一些分寸感，很好，很平静，也很有味道。不愧是大片哦。
最终母女的和解，情理之中……
看了半天其实没有真相。谈论电影“真相”更多人从是枝裕和的其他家庭片，而我认为“真相”延续了“第三度嫌疑人”的精神内核。“第三度嫌疑人”中把事实反转得面目全非。
真相就是薛定谔的猫，一落入文字，写进回忆录就没意思了。更多的时候是六成的真实和四成谎言的量子叠加态。
是枝裕和把事实织入动机的经纬线，放进记忆里窖藏。拿出来的是真实和谎言，记忆和感情，亲情和人性混合物，这个叫真相。和事实、动机、记忆、心情都有关又无关。
从探究真相的角度着眼
一部我非常喜欢的电影，甚至觉得是是枝裕和最棒的一部。
母亲出书，女儿回家探望。与母亲隔阂已深，想通过书来了解母亲内心所想，可看到的却不是真相，而是美化、臆想之后给别人看的。
母亲是著名演员，这也是她全心全意的追求。日常生活她不愿多花心思，只想将体验和情感表达在电影中，成为最优秀的演员。观众会喜欢她，可她身边的人只能接受被她忽略。她不能离身的小三角，与生活不沾边儿，却是她最重要的东西——她对表演的追求。
她聪明。老伴儿劝他要善解人意的话，在她看来是最浅显的道理
是枝裕和<真相>-官方采访
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