一堆人说电影改编不好，把中华文化中的高义丢掉了。说现在人们不相信古代有人能做到用自己孩子换赵孤，才用电影里这种被动方式去“降低”了程婴的伟大性。可是，古代人推崇程婴，又不是因为他拿自己孩子换赵孤……
别说历史上有没有赵氏孤儿的故事还是两说，就是有，依照司马迁而言，也是用别人家的孩子而非自己的孩子替换了赵武——用别人家孩子这种事，我也干得出来。
元杂剧本身就是文艺创作，把别人家的孩子换成自己家的孩子，更加深程婴自己的悲剧性，这是文学手法，是创作。在当时的历史境况下，赵氏孤儿的故事本身就是对宋遗民的精神抚慰。
而后世对于程婴和杵臼的赞赏，是为了更高的追求而争相放弃自己的声誉。一个求死得名，却深知另一个苟活者的大义所在，我以为这才是故事所以感动后世的核心。而不是抛弃自己孩子换赵武的这个杂剧原创情节。为了大义，牺牲自己的声誉，苟活在仇人的门下，忍辱负重，才是和豫让、介子推相提并论的高义之举，是后人应该记住的关于程婴的核心精神。
所以，我也不满意陈凯歌的改编
文/沐梵
父亲是权倾朝野的宰相，儿子是傲笑沙场的将军，儿媳是倾国倾城的公主，赵氏一族可谓是炙手可热势绝伦。一朝宫变，满门三百余人死于屠刀之下，惟余一婴……然后一幕幕舍己为人、匡扶正义、复仇兴族的故事挟着悲壮气势席卷而来。
总得来说《赵孤》没让我太失望（夸赞的话在此就省略）。但还是嫌其晦涩，不知道是因为我那天观影状态不佳还是真的情商下降了，老抓不住重点和中心，片中一些暧昧不明的细节总让我思绪飘忽。开场不久，我就一直纠结宰相赵盾是否就是董狐史笔中“赵盾弑其君”的赵盾，后来一查纪君祥的原著，还真的是不谋而合。小窃喜一番……
但是，影片仍有有很多难逃的弊病。首先电影为了场面好看，愣是将一个前部本应哭天抢地、后部本应人神振奋的正义故事改成了虎头蛇尾的伦理故事，视野和境界一下子就逼仄了。其次，剧本的改编舍弃了原著最重要的艺术特色——悲剧性，（《赵氏孤儿》是唯一能与《窦娥冤》分庭抗礼的悲剧，王国维在《宋元戏剧考》中称：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”）可置于影片
《赵氏孤儿》第一次媒体见面会上，陈凯歌说：“自从《无极》后，我面对批评的态度是，照单全收。”那日，底下坐了黑压压的一排记者，大家其实都想到起了《无极》：古装片，大制作，《赵氏孤儿》会不会和《一个馒头引发的血案》一样成为陈凯歌的滑铁卢？谁也不敢开这个头，扫了导演的雅兴，倒是陈凯歌自己先说了，这是聪明的一招。
其实陈凯歌有点多虑了。《无极》是他创作生涯中的低谷，不可能再差了。那个年代，他昏了头，一门心思往大制作上奔，忘了自己安身立命的本钱。《赵氏孤儿》没有那么差，至少在前一个小时内足以证明他还是中国最牛导演。最初重要人物的出场，寥寥几笔，性格跃然纸上；那场血雨腥风的宫廷争斗也拍得极为精彩，最后赵家的灭门惨案把整个气氛推上了高潮。
不过前一个小时的戏也是各类版本史料呈现最足的。陈凯歌功课做得好，消化能力也强。无论是从剪辑节奏还是各项指标的把握，他拿捏的极为精准到位。
PS,我不得不说，范冰冰还是美死了。虽然只有不到十场戏，但那张脸一露面就惊艳动人。尤其是大屏幕上看，五官精致。相较下
《赵氏孤儿》的前世今生
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