阴风阵阵其实不是瓜导一贯风格，更算是一部实验片，瓜导除了风靡一时的cmbyn，代表作应该算是“我是爱”，这部片子很体现瓜瓜的个人风格。
碎片化的叙事，真的不是巧合，三部都不连贯，当时cmbyn的时候觉得是可以碎片营造时间流逝感，现在发现其实是瓜导习惯性手法。
讲讲比较喜欢的地方吧。
1.食性色也，艾玛对安东尼的沦陷是那一盘虾，吃虾的镜头很棒，剪出了味觉的刺激，所以我是从吃虾看出奸情的（一见面就看出来这个太厉害了，我不行）
无论从哪个方面来说，都是令人赏心悦目的电影。电影配乐，如果我没记错的话，应该是现代音乐史上最重要的作品之一：“快速机械的短暂骑乘”，急迫、压力感和连续性的音乐。电影里处处漂亮的场景，如开头大雪覆盖下米兰的街道，一座米兰漂亮的别墅，贯串整部电影的华贵美服，绝妙的意大利厨艺，地中海边的美景和艾玛精致的面容等等等等。
电影的情节其实蛮简单的，说的就是美丽的中年贵妇艾玛爱上了年轻厨师并抛弃家庭私奔。但是电影叙事方面通过安排不同的人物，使得简单的情节变得丰满曲折。
电影安排了一些细节非常微妙，发人深省。譬如，艾玛与丈夫在一处东正教风格的建筑中会面，大厅里有一只鸟飞啊飞啊，就是飞不出那高高的窗口。特别影片最后一个镜头，它被安排在演员和制片字幕表出来后，艾玛和厨师在一个山洞里拥抱抚爱。。。。山洞里面幽暗不清，但是山洞外头阳关普照。。。。
有时候想写些什么，并不是在观影之后的当下。。。。
有些电影看了就忘，5分钟之后不再记得人物的名姓，一天后就能忘记掉内容。而有些电影看完之后持久的萦绕人心，总是让你在接下来的一阵子，偶有空闲便咂嘴回味。我是爱之于我就是这后者。无法摆脱。
一年了，结婚一年了，这一年浮浮沉沉。在这一年里我的内心默默独自完成了一个近乎涅槃的过程。而带来的结果就是忘却了表达。任何让我如潮水般涌动的感受，张开嘴只是晦涩，倒不如闭口不言。
可能你会感触大家族生活的精致与奢华，可能你被偷情的刺激和快感shock到，可能你对无情的商场更有感触。而我的忧虑是，她为了爱情，为了现在的老公离开了故土，换了语言，忘却了姓名。在生儿育女多年之后，他却成为了她的桎梏。在婚姻的中间到底有什么？我不知道。但我知道经营一段成功的婚姻并不比经营成功的事业来得容易。它太难了。
艾玛和安东尼奥，这在沉闷的婚姻之中究竟是偶然还是必然。有人说，安东尼奥不过是艾玛决裂的一个导火索罢了，没有他也会有别人。但是如果不是他，一切还会发生么？
从结尾来看，这应该是大圆满结局。女主人逃掉了，虽然比较落荒和狼狈，至少她自己觉得是追求爱去了。
女主人因为诸多原因（丈夫工作？家族琐事太多？孩子玩同性恋？）感觉疲惫，好运气适时出现了一个年轻男人爱慕。两人扭扭捏捏后便一拍即合。激动得女主头发也剪掉了，好像便减去了三千烦恼似的。
打野战的那一段，实在是美。现有异国只能做人偶的身世情节释放，后有美食美景相陪。想象力缺乏如我，想不到做爱都不容易。只是没有想到，阿姨年纪居然就这么轻易爱上了。恩，累很久了吧。恩，有一个儿子般大的男人爱慕自己的感觉很好吧？恩，其实迷茫很久随便抓住什么稻草就当可以救命吧！
况且原来嫁入豪门风险很大。你的丈夫用对你有礼，体贴换你新名字切不准有自我。并且一旦决裂，这位绅士会连西装也不留给你。
或者，当你挺这个大肚子面对丈夫去世的消息的时候，他的一个大家族，在互相支持鼓励却没有任何人来拥抱安慰你。
所以，逃跑也是情有可原的嘛。
我只是好奇，和厨师的爱情，又什么时候灭掉呢？到时候
爱情什么时候来？不知道。
《我是爱》和《离开》有相似之处：都是中年女人出轨。《我是爱》ms口碑好些，《离开》被贬，主要是女主角要分家产，还有最后不知给了谁的抢声。其实两部片子无本质的区别。女方出轨婚姻散伙可能都是这结果：经济地位弱势的女方没脸要生活费，只有净身出户才能赢得同情？
所以女人偷情还要先为自己铺垫好日后的生活来源，否则死路一条。哈哈。
我是爱：马丽娅·派雅托领衔，差点就没有看下去
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