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人在江湖,身不由己。
这一类脱自武侠小说英雄片的警句格言,几乎变成了好几代人不分阶层的人生喟叹。《江湖儿女》的人在江湖,既有影像化的山川大地,深入中国腹地,也有一伙社会人如虔诚影迷般,聚众看片观影,一片烟雾缭绕。
此外,江湖更少不了此中争斗,儿女情长。
但透过男女主人公的性格倒置与命运互换,不难发现,电影里的江湖,其实并不体面,更有专门设置的落差与反讽。你何时见过这么衰,随便敲断腿,还被挤兑得半身不遂的大佬。
《江湖儿女》是一部难以单独评判的作品,它延续了贾樟柯近年的创作母题,但也流露出了贾樟柯近年创作心态的微妙变化。
时代变迁下的个体命运是贾樟柯一直的创作母题,在《山河故人》之前的贾樟柯作品关注时代剖面中的社会生态及个体情绪,故事中的社会结构与人物关系相对简单,但洞察力极其精准。而《三峡好人》与《山河故人》之间则是贾樟柯创作生涯的重要转折时段,在这段时间里创作者贾樟柯自身也卷入时代浪潮,参与了大量商业活动,并且从北京搬回了自己的故乡,也是在这个阶段
一 剧情回顾
故事讲的是2001年到2017年的黑帮老大斌哥和他的女友赵巧巧的一段人生。
斌哥是山西大同的黑帮老大,开了一家麻将厅。由于身手了得又讲义气,斌哥受到了一众小弟的拥戴,他和弟兄们喝五湖四海,处理弟兄间的各种矛盾纠纷,很有威望和地位。
九十年代开始,我国实行全面禁枪。在一次和其他黑帮的火拼过程中,赵巧巧为了救斌哥的命,鸣枪吓退了敌人,救了斌哥的命,自己也因为非法持枪,替斌哥顶锅服了五年的刑。
待赵巧巧出狱后,发现一切都物是人非。企业制开始风靡
这只是我看的第一部贾樟柯,里面确实有其它虚假国产电影很少出现的真实中国,在《路边野餐》后难得一见的迷人场景。当他把镜头停在那些缺乏审美引导的驳杂生活,和茫然失神的面孔,我觉得自己找到了混合着记忆、幻觉和体验的共鸣,在不协调中依然生机勃发的美感,这是其他中国电影不去捕捉或者不以这样的凝神专注去捕捉的东西。
江湖幻像
对我来说,电影到赵涛下火车处就可以完结了,后续意义不明,如果讨论的是老人,力度不及《老兽》,而单纯描述一些试图复盘旧日时光的遗老遗少实在没什么意思
《江湖儿女》廖凡演出了荷尔蒙消退的过程
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