遥远的未来，地球被污染越来越严重，富人们到太空建了个极乐空间，在那里科技很高，什么病都可以医治，但是地球上生活的穷人资源极其贫乏，只能够勉强维持自己的生活，得病了也没人管，最后都死掉。
主角小帅，一不小心工作时候被辐射了，只有5天的生命，他想去极乐空间治病，于是开始了一系列的神操作。因为主角光环，遇到的一切困难与打斗只是说明他厉害。最后，他到了极乐空间，还得到了重启极乐世界的代码，只要极乐空间重启，就可以拯救全人类。但是要想重启空间站就必须牺牲他自己，最后他选择了整个人类
尼尔·布洛姆坎普的《第九区》曾引发不小惊骇，电影借科幻片外壳来批判现实，颠覆外星人形象的大虾、仿纪录片风格的手法，它们都让观众印象深刻，煞是惊喜。
《极乐空间》延续了布洛姆坎普的贫民窟美学，同样拿身份差异做文章（从种族变成了阶级），科幻感也比《第九区》更上一层楼。影片还加入了马特·达蒙、朱迪·福斯特这样的大牌明星，本该看点十足，然而，《极乐空间》恐怕很难引发像《第九区》那样的现象级话题，因为电影的硬伤实在太多了点，看下来叫人频繁发问：导演到底是想干什么……
首先，这是一部商业电影，科幻背景下的各种特效已经值回票价。
其次，电影中可以吐槽的非商业成分很多。咱们顺着来。
平等
在影片的世界观中，贫穷的人们生活在地球，而有钱人生活一个超级空间站，叫做Elysium。在这个世界中，人们被隔离的原因不是“种族”，至少男主女主看上去也都是白人，而是财富。财富定义了新的阶级。
革命
一众有角色演员们的浴血奋战成就了影片中追求平等的革命，女国防部长被革了命。但是结局还是好的，广大贫苦的大众可以享受到Elysium里面的超级医疗设备了。看着影片忽然就有种回到了18世纪六七十年代的感觉，世界上发生着风起云涌的追求自由平等的革命。用影片的视角来看当初的资产阶级革命，我们是用财富的不平等取代了权利的不平等，而要消灭财富的不平等的革命在现实中又有一个另外的名字，它叫做共产主义革命。
英雄
男主是一个英雄，几乎是凭借着一己之力拯救了所有生活在地球上的贫苦大众。但是，男主又不是传统意义上的英雄，因为他并不是为了什么崇高的理想，他之所以能够成就孤胆英雄的事迹
导演在纪实风格电影中对人物的塑造
——《极乐空间》影评
《极乐空间》是2013年的一部科幻片，得到很多人的期待，因为导演是此前惊艳的《第九区》导演——尼尔•布洛姆坎普。
和导演的上一步影片一样，本片带有强烈的纪实的风格。在背景设定上：环境恶化、资源贫瘠的地球，不停剥削工人的大工厂这些与我们现在所处的或者见过的生活场景是符合的，包括环形的太空城结构也是在科幻界被推崇的一种有理论基础的设计；在技术上：打斗时镜头的剧烈晃动和移动，造成了强烈的眩晕感和纪实感，其他普通对话情节也一定程度的应用了这种技法，增强了人们的现场感；情节上，影片只有两条主线，一条支线，除了这三条线没有其额外的情节，除了支线上孩童时代极短的回闪，影片没有其他的倒叙，故事的真实发展顺序是第一位的。众多方面的把握与安排，体现了导演要带给观众真实、现场的体验的目的，但随之而来的问题就是在人物性格塑造上的“纪实感”是要建立在遵循事件发展的“纪实感”上的，即要在情节的正常发展顺序中表现人物的性格，难免人物性格的塑造会受到一定的限制
讽刺人性也好，挖苦政治也罢，电影抓住这两点做主题核心就意味着有了深度。这是个很讨巧，也是个很考验导演水平的技术。不知有多少导演为了上位选择政治题材拍片，又有多少演员乐此不疲参与其中。但是，同类多了，可比性和选择性也就强了，好坏在电影面世那一刻就立马能见真章。
2009年凭借长片处女作《第九区》家喻户晓的南非导演尼尔•布洛姆坎普携新作《极乐空间》回归院线，必定会收到期许。
这位擅长讲科幻故事的犀利青年，用独到的视角观察社会，本着初生牛犊不怕虎的精神挑战敏感题材获得了票房和口碑的不菲成绩。《第九区》的小世界大格局现在看来都令人回味。其实，在现在的电影市场不缺好片，缺的是有个性的好片。
对于尼尔•布洛姆坎普而言，太有个性让他必然会取得成功。但是，也同样会带给他昙花一现的危机。起点太高，想要超越就成为难度。尤其影片内核的厚度，是差异化题材也难规避的风险。
拍摄《极乐空间》，导演选择了延续自我风格的题材和内容，只是放大了格局，再用明星增加影片的卖点，期待从“硬件”上提升一个高度
人人都到极乐空间应该就不极乐了
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