我之前没有看过任何一部索伦蒂诺导演的电影，我也不怎么看电影，所以只能谈在本片中这位导演所要传递的内容在我眼中呈现出来的模样。
首先是角色设置，我将其分为三个类型。
一是受体，一些会主动逗趣、凝固、融化，对外界产生反应的背景角色（玻璃纤维地毯上的纤维），由于我只分为了三个类型，于是其中包含了大部分角色。我们看到他们对某些景观和第二类型角色产生反应，主动去迎合和逗趣，但这并不影响他们作为冷的背景板存在。
二是边缘化的结体（玻璃纤维地毯上气的球），它使得第一种类型产生变化
[马拉多纳]（Diego Maradona，1960-2020）在拿波里（Napoli）踢球意甲，是在 1984 至 1991 年之间的事，这成了电影《上帝之手》的背景板。我不太了解导演保罗·索伦蒂诺（Paolo Sorrentino，1970- ），看上去这电影是写他自己少年时期的往事。
《上帝之手》代表意大利明年（2022）奥斯卡最佳国际影片。
在看过的 6 部申奥片当中，很喜欢《鸟类变形记》和《上帝之手》这种“个人史”的电影。
附 93 部“申奥片”完整片单：
亚洲 26 部
中国《悬崖之上》（2021）
中国香港《[媽媽的神奇小子]》（2021）
去他妈的费里尼，这才是我们这个时代的文艺。如果永远在上一代传奇的阴影里，那我们还有什么意义？就如同也许梅西真的不如马拉多纳，内马尔远远逊于罗纳尔多，但我们依然热爱他们，这以出离好坏本身，而是时代。我们不再会在电影院经历一部美国往事，不再会看到祖与占的电影海报，但我有我们自己的，我在这片身上看到希望。虽然我们生活的孤单电影院里似乎只有他妈的主旋律优秀社会足义文化，这样的电影根本就没有办法在大荧幕上欣赏。别跟我说去国外，我他妈在上高三
“上帝之手”利诺· 穆塞拉新作，人生总是在得到和失去中反复横跳，在追逐中逐渐成长。
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