晚上坐在地板上看完了《黑白道》。放片头字幕的时候，特意还起身关掉了房间的灯。
转场技巧比较生硬、模糊，最要命就是模糊，很多镜头在当下和回忆间切换，我都自语出来了，说这个是在演过去、这段又回到现在了……
努力回忆了一下导演的名字，字幕看得匆匆，愣是
记不起来。唯有“吴镇宇”三字留下印象。
港片在著名的《无间道》三部以后，就再也无法走出来。
这一部其实添一个副片名，叫无间道后传，非常合适。
对应人物就是，
张家辉饰演的卧底小海相当于梁朝伟的阿仁，
小海上面的何姓长官相当于黄秋生的那个角色，
小海在黑帮的兄弟B仔就相当于杜汶则那个，
只不过，老大Dark依然是倪家老二，都是吴镇宇演来。
卧底的后传，讲述卧底回归警队以后的日子。
八年搭上性命的卧底生涯，换来一纸嘉奖令和周围同事毫不信任的目光，以及廉署自己人的盯梢。走出去，所有黑道的人都知道自己是个阿sir，以他们立场，小海是出卖兄弟的杂碎。走回警署呢，同事们却看混混一样看小海。
总之，黑白道上，他都不是人了。
作卧底作的人尽皆知，除了张家辉演的这个小海
似乎《无间道》一下子打开了一道大门，香港电影潮涌般挤向这里。初看这个题目，以为是部赶潮应景之作，而且还是张家辉主演，不过好在有两位老戏骨――黄秋生和吴镇宇撑着。看完才知，其实也不是部不错的影片。导演邱礼涛确非等闲，他从另一个角度来描写卧底的经历。警员叶海生作了八年卧底，在捕获老大Dark后，终于授奖归职。但他的心理却无法真正摆脱过去八年黑社会生活的影子，过去出生入死打拼的情景和结交下的兄弟，还有在歌厅陪酒的女友，仍然深深印在心里。而现实的生活又不允许他们在走在一起。警局这边同事又都不信任他，调查科又时时跟踪。在迷惘而又突然的角色转换的日子里，小海无法把握自我，用他的话来说，不知道自己到底是人还是鬼。终于在Dark狱中自杀后，所有矛盾都激化了，曾经最好的兄弟小B设计陷害，小海被拘捕。当小海冲出警局，试图找小B理论时，两个人之间道不同不相为谋，只剩下相互厮打。尽管小海在同事的劝阻下，好像摆脱了迷茫，但小B被带走前投射的愤恨的目光已经预示着什么，最终一声枪响，小海倒下了，也终于解脱了
《黑白道》的悲剧震撼性开场居然把我逗乐了，这不是照搬《情枭的黎明》Carlito's Way吗？多年以前躺在纽约地铁站台上抽搐的阿尔帕西诺被翻版了，一个压低了声音的人问：“你还记得我吗？我是布鲁克林的小白……”那时候我看的还是录像带，台湾人翻译的字幕吧，把班尼翻成了小白，把布朗克斯翻成了布鲁克林。砰砰两声枪响，查理的梦想终结在冰冷的站台上，镜头直推眼睛，一段两个多小时长的故事这才开始……
后来小白同志来公司上班的时候，跟大家说：“可以叫我小白……”我说：“小白？布鲁克林的小白？”真小白同志茫然以对，冷场，冷场～～非影迷，鉴定完毕！
黑白道，不是无间道，也不是黑社会，所以也远远不及后两者好看。邱礼涛的水准很不稳，不稳也主要是往不好的那边去。时空交错，回忆与现实并行，邱导绕着绕着就差点把自己也绕进去。主要剧情是讲卧底花8年完成任务后回归警队，却也得不到同事的信任，小小心灵充满阴影的故事。张家辉挑大梁，没有了杜琪峰的耳提面命，果然直接打回了原型，成了我讨厌的那个满脸是戏的电视剧串子
黑与白，没有中间地带，如何和谐于两方之间？
放眼望去
领导之间 部门之间 婆媳之间
你总在中间
你不能割舍任何一方
到了极致，以死明示，唉。。。。
题记：
邱礼涛以影像给了这个世界一些暗示，这需要自觉。没有人逼你成为谁，处境是自己选择的，最主要的是在任何时间照镜子的时候可以认识你自己。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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8年了，（1997－2005），真的迷失了！
我是警察
我是古惑仔
对于卧底而言，这种跳跃就像那只两头不讨好的蝙蝠。邱礼涛的电影谁都明白，在制度和义气之间就像未庄表述的青洪帮和市井的传奇有着差别。
只有阿海的死亡，可能的死亡是真实的，出卖是“人格”问题，我们必须记忆海生的一个镜头，从卧底回到警局之后，他穿上制服照镜子，导演给了那顶帽子一个近景！许多年前，同样存在电检香港警匪电影会给伊丽莎白标准像特写以表达政治境遇，现在，作为心灵和生计煎熬的香港导演更需要以智慧表达境遇……
《黑白道》的意义在于它讲完了所有的关系，温暖的情份和冰凉的正义之间，人不是因为制度而活，只要有一点暖意，人就会因为感动而惊天动地。
邱礼涛的聪明是对比性的镜头
黑白道：警察有好人么？
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