完成电影的体验，是导演、影片与观众的三位一体。一位导演若是无法创造一个超脱的观察者，一部影片若是无法展现空间和重塑时间，一个观众若是无法割舍观者与被观者的区别，电影便无法完成体验。
诚然，是安东尼奥尼第一次发现了电影的空间，但在他那儿空间仍然是附着于影片作为一个表现元素。将空间超脱成为第一语言是后来的事。一种新的影像类型：空间-影像，正由越来越多的新导演创造出来。这是一种物理的空间，纯粹的空间，一种用来体验的空间。锡兰的《小亚细亚往事》就像是对此的一个宣言：我们要创造新电影。借由灯光（车灯或煤油灯），锡兰完成的是一次在彩色电影中绝不曾有过的革命：无论将事件的发生选择在黑夜，还是故意让村子停电，都是为了突出光在创造空间上的独特地位。有光便有空间，这是锡兰的想法。黑白电影也曾借由光创造过美轮美奂的影像，但那终究是一种平面式、空间被黑白灰同质化的影像，构不成体验，只完成观看，就像画作。但《小亚细亚往事》独到之处在于不仅运用了黑白电影用光的方式，同时也保留了彩色电影对色彩的敏锐感知
过程应该是这样的：
疑犯1，疑犯2和被害人在喝酒的时候，由于喝高了，疑犯1便将他与被害人妻子有染的情况泄露了，这当然使得被害人非常得不高兴，期间可能有争执，于是疑犯2便将被害人打晕——这就是为什么在发现尸体时疑犯2会说“是我干的”；由于以为被害人已死，疑犯1、疑犯2便将被害人放至后备箱，因为被害人身材高大，放不下，便将其捆绑了，终于塞进去了。疑犯1、疑犯2开车到了他们埋尸的地方，将被害人埋了。由于他们不知道被害人仅仅是昏迷，便将其活埋了，导致了被害人真的死掉了。
至于疑犯1为什么要替疑犯2定罪，这点不明白。
医生在验尸时发现了被害人是被活埋的，为什么他不声张呢？医生对疑犯1是同情的，先前发现尸体时警长见尸体是被捆绑的，就气愤得不得了，大骂疑犯1是畜生，说是人都死了为什么还要把他绑起来；再加上回到镇子时被害人的家属都很愤怒，情绪都很激动，如果得知被害人是被活埋的，对疑犯1肯定是不利的。活埋，有两种理解：一是在不知没死的情况下埋了；另一种，即只是说明了疑犯的凶残，在明知还活着的情况下埋了。照以上情形
“小亚细亚往事”2011年度佳片，很久很久以前……
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