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“驾驶我的车”令人心动！不断奔跑的需要拥抱的东亚人
红色左舵SAAB 900 turbo，在日本这样一个靠左行驶的国家，它很危险，也很高贵。
张雨生车祸时的座驾正是黑色同系敞篷款。官宣说车祸是因为疲劳驾驶，但媒体一直纠正说是酒驾。这件事多少给了村上春树些灵感，使得原著中的家福因酒驾被吊销了执照，而不得不请一位司机来驾驶他的车。影片中的家福应主办方要求接受了司机。这很牵强。如果我是家福，没有因为酒驾吊销执照，又怎会轻易交出驾驶权？
我喜欢这车的配色，因为它比原著的黄色有着更好的视觉效果。但我不喜欢它的款式，因为敞篷款才更符合家福的气质
音的突然死亡在电影里没有过多的说明，但除了作为剧情需要，音的死亡可以说是电影里最关键的事件。
没有她的死亡，家福和耕史不会有最后在车里的对话，那种很难打开的芥蒂不会在他们之间轻而易举地被打开；如果没有她的死亡，在柚原摧毁的家园残骸前，家福不会后悔没有多倾听、后悔没有更勇敢、后悔没有更好地爱音。
以这种方式失去音的巨大悲伤和一个人本性当中的嫉妒、无知和恐惧达到了平衡。
当死亡为音画上了句号，所以音是怎么样的？过多的解读和揣测没有意义，正如柚原所说：她深爱着家福
三个小时的苍茫之旅，夹杂着尽力详述的支线，给观者带来了短篇故事本身呈现出的思索，这么看似乎是不够成功的作品。但能通过几个短篇将原著扩充至此，剧本的功力是下足了，的确值得嘉奖。且通过戏剧台词的反复隐喻来营造文学本身的质感，大概是该作最成功的标签了。
能将《万尼亚舅舅》运用到该片的地步，真的是物尽其用的最好示范。此类的戏剧影在帮助成就角色职业和个人特性之外，给到了电影独特的气质。但这种气质本身削弱了电影语言的优势，尤其是排练部分的多语言环境造成观感上时间冗余
其实就是个傲娇小受boi被拯救的fairy tale...剧情简单的来说就是当代都市人各自都有很多的问题然后契诃夫出来就把大家团灭了 (带入上述mindset好像勉强可以tolerate刚开始前半个小时让人火大的murakami 这种都市萎男瞎jb编metaphor/depiction of women的bs(谁tm have sex那个音乐) mind you 本片没有女人之间的对话除了演戏 哑女的戏挺好但两次就有点重复/花样的尽头了...反正就是号召大家读chekov be sincere啵 也没啥不妥 尽管originality就lol了 真.又是一部制作精良p都没讲的当代电影 但因为至少结构还算花哨/
“驾驶我的车”令人心动！不断奔跑的需要拥抱的东亚人
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