电影驾驶我的车解析

在广岛的电影院看了滨口龙介的新片，电影中作为影像再现出来的和平纪念公园逐渐跟我记忆中的现实图像相融合，就像这部电影自身的叙事在虚构性和真实性之间自由地游走一样。
这部电影在各种方面联系着电影史（包括滨口自己的旧作），影像总是被一系列影像所包围。片中契诃夫《万尼亚舅舅》的台词折射着角色之间的人际关系，唤起了里维特电影里的三个圆圈；又或者在影片的开头，当音身处镜头正中但观众却无法看清她时，当她狂热地讲起陷入热恋中的少女的故事时，她的身体消失了（或者说从未出现过）

文末有2022.2.9的二次更新
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2021.11.21
想分两点讲清楚这个简单的小故事被拍出来的意义。第一点是从原作文本出发，第二点从电影语言出发。
第一，从小说原著的角度来说，《驾驶我的车》为什么会被拍成电影？文本特点和深意为何？
第一次阅读《驾驶我的车》是在《没有女人的男人们》出单行本后，阅读的原版，2014年夏天的时候。当时一口气读完，留在心里几个点，也就过去了。
比如家福认为知道真相比不知道好，知道了才会更强大。家福对高槻说，喝酒的人有两种

之前默默觉得《万尼亚舅舅》的戏剧内核是偏现代性的，没想到滨口龙介就这么准确地抓取了这种现代性并将其与自己的文本精准对位。而由滨口所塑造的两个索尼娅，一方面在角色功能上化用了契诃夫，另一方面又颠覆与拓展了契诃夫戏剧，不妨就以她们俩为钥匙来打开并驾驶这辆“我的车”。
第一层文本，由韩国哑女演员所扮演的索尼娅，在戏剧里以一种“无声胜有声”的方式抚慰了万尼亚舅舅即家福。整个片子充斥着大量的对话，有自我的编撰/隔空的排演/难解的念白/无效的交流/欺骗与谎言

一
隐蔽的剧场
十月十三日，下班骑车回去，一个下坡连急转弯，狠狠摔了一跤，下巴、膝盖磕出血。手臂打了石膏。当晚，开始看滨口龙介的《驾驶我的车》。现在想到这部影片，身体记忆里，还带着手臂的疼。
身体感，是滨口龙介电影给我的很深的感受。他的影片，看似由对话推动，身体若有若无，但实则身体始终在场。
以前看过路易·马勒的《万尼亚在42街区》和契诃夫的原著。所以，我对这出戏熟悉，很快就能分辨出那些被打散在《驾驶我的车》里的《万尼亚舅舅》的片段。《驾驶我的车》的剧本的主干

murakami笔下的人物似乎永远在真实世界和幻想世界间徘徊和纠结。男主看到自己深爱的太太背着自己和别的男人睡觉时，因无法接受失去和心爱之人的联结，而选择假装自己对此一无所知，继续和太太的生活，直至她因为意外身亡。虽然表面上能够假装镇定，但实际上在他的心底深处，已经因为无法面对这件事（带来的心理冲击实在巨大），而无意识地产生了逃避倾向，封闭了自己的心，同时也封闭了自己感受真实的能力。其实这时，在男主家福的心里，已经有了一个无形的幻想空间了，在这个幻想空间里

高二有一节物理实验课（我们真的有去做实验）要换教室上，前一堂课结束后，大家急忙收拾好东西赶去实验室，我最后一个走出教室，走出教室门口几步的地方，我捡到了一本草稿本，姓名那一栏是熟悉的名字，我捡起来夹在课本里，匆匆赶去上课。
那天的实验，模糊想起来，大概是关于重力加速度的实验，我实在不感兴趣，百无聊赖，开始翻看草稿本。翻了两三页后，我不禁感叹“这比我的作业本还整洁”，往后翻了翻，依然是一串串整整齐齐的数字，偶尔的用娟秀的字（对于男同学来说

令人心动的剧情片 《驾驶我的车》| 你真的看懂了吗？
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