我一直认为吉尔莫·德尔托罗是导演群体里的一个怪才，他的作品总是充满了光怪陆离的想象和截然相反的元素混合，宗教和科学在他导演的作品里杂糅交织，有时候我甚至认为与其说他在完成制片方的商业需求，不如说他在实现从小就存在于自己脑海里的奇思妙想，从《地狱男爵》到《潘神的迷宫》，从《环太平洋》到《水形物语》，包括他制作的电视剧《血族》，变化的是魔幻与科幻的背景，不变的是非现实体裁的主题。
在德尔托罗的电影里总能看到他通过宗教和硬核科技的推崇和痴迷
Circus，源自拉丁文圆圈之意。从马戏团开场到马戏团结束，与其纠结反美国梦、阶级固化是否话题陈旧，不如先看清宿命论才是本片最终母题。
在宿命的秩序之下，任何妄想逃脱的欲望都是作茧自缚，在巨大的环形中，谁逃得越远，离起点越近——皆因这欲望正是滋生于每个人用尽力气所憎恶之物、每个人终其一生所逃离之地，你所憎恶之物曾孕育你，你必将长成它的实体，而你所逃离之地不仅是你的故乡，更你的归宿。
马戏团驯化怪人的方式，即宿命玩弄弱者之手法的隐喻。终有一天
Nightmare Alley (8/10 stars)
Icarus in Flames
Every Del Toro’s film exhibits the audience a simple story, some surreal events, a few visually disturbing shots, and a lingering aftertaste.
作为“墨西哥三杰”之一的吉尔莫·德尔·托罗，继2017年备受好评的《水形物语》之后，时隔四年，终于推出他的最新电影力作《玉面情魔》，并获得了第94届奥斯卡四项提名，包括最佳影片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计。
跟前作《潘神的迷宫》和《水形物语》一样，影片《玉面情魔》同样是一部以20世纪为故事背景的时装电影。对于特定时代的执着，再次折射出托罗导演深藏内心的童话情结。
显然这便是托罗的选择。他既不会刻意追溯遥远的古代，去挖掘鲜为人知的传说；也不会跟当下贴得太近
“在这里，没人会关心你之前做过什么。”
当马戏团老板对着主人公Stan将这句话脱口而出时，我突然感到，这可能是一个关于“美国梦”的故事，再联想影片所设置的那些场景和主题，更加确定了自己的猜测：创造奇幻体验的嘉年华、感知他人秘密的读心术、剧中人物或是造梦者，或是寻梦者......无不与“梦”紧密勾连。而生于社会底层的男女主人公靠着心灵魔术实现了华丽转身，成了上层社会的社交红人，这不正是“美国梦”的典型故事吗？片中“世界上最大的”嘉年华，宛如美国社会的一个缩影。
然而
美国梦的反面｜2021新版 VS 1947原版《玉面情魔》 剧作改编对比与分析
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