HSP的主角，对于突然闯入海滩的喧闹者的停顿、对于打破观影氛围的恶劣青年的委屈，对于商学院学生的被压抑的情绪表达，对烦人小孩一家的回避与厌恶，对虫子的距离，她需要某种程度上的对-抗完成对自身身份的确证。生活上伴侣不能完成或者实现自己合作者的价值，导致生活中本可控的部分被侵占，正在进行的思路与自我的建构被打断，爱-欲与情感得不到满足，甚至不能实现生活环境的稳定性（就背包客对寻常生活的入侵而言）；工作/学术上，长期被老师压抑、不认可，因为女性身份不被正视
理由1：这部电影对主创的意义远远大于对观众的。
观众观影时最重要的两个问题：我在看什么？我为什么要看/在乎？
有很多作品在第二个问题上翻车，故事算是讲明白了但让人实在没兴趣看下去。
这部电影就是典型代表。它可说是一个供主创发挥才能的理想载体（vehicle），导演通过它展示自己会拍，演员通过它展示自己能演，但观众就觉得“跟我有半毛钱关系吗”。很多以“探索主人公内心世界”为己任的电影都容易犯这个问题，比如《女人的碎片》《兔子洞》等，表达远远大于共鸣。
原著是以倒叙铺开的，Leda用一种清醒，疼痛的絮叨开始自我陈述。她还经常提到自己的母亲，这是电影里很难展现的。
Leda在原著里的形象给我的感觉是一位沉静，聪明，自省的大学教授。白天，她在海滩上观察那家人（主要是nina），有时候，她反思，去想自己的女儿和母亲。原著里对nina的兴趣基本是命中注定，迅速的。甚至持着调查者的乐趣，比如在和沙滩服务员小伙子的对话中，nina这个名字不知怎么的就又跑了出来。
原著结尾的那一霎那有着荒诞的人间蒸发感，一位冷冷的大学教授被海滩辣妹扎了一针
我看到了一个蹩脚的人的生活，虽然蹩脚，但她的生活确遵从内心。生活就是一团糟，活着就像是在乱成一锅粥的生活里找自在。
影片看完，坐在沙发上什么都不想干，只是默默的盯着电视，心里只有茫然。不知道是自己没看懂这部电影，还是这部电影就是在讲这种混沌的生活。
影片讲述的两对母女的生活，在现实和回忆中切换，一边是海边的母亲挣扎在自己和孩子之间，另一边是回忆中的自己和女儿相处的时光。两个母亲都在挣扎，都感受到抑郁，都想逃离。在这种生活中艰辛地活着，不是易事。
暗处的女儿：“我是母亲，也是女人，但我更是我自己。”
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