对于本片，我的评分为5：
评价：整个片子很好。也是相当文艺的一部片子，确实不符合别的科幻片的立场。
本文不是影评，只是别的方面的探讨，并不是片子本身所要关注和表达的主题。
下面是探讨
1. 时代背景的可行性
有人探讨这背后的时代背景么？
A 所有人都是东亚式的衣服，进行“生态”的，“和谐”的生活方式，处在都市和自然的交接之中。所以，在现实世界，是何种变化促使架设22世纪（我个人猜测的）的人们演化到这样的情况的呢？
B 处于克隆人和techno-sapien与原有人类共生的时代（潜台词还有一个
在正式踏足影视创作道路之前，作为最出色的视频论文作者之一，郭共达精于寻找和锚定电影中的基本元素或常用技巧，从而通过一支支短片迅速提炼作者导演的风格。这些短小精悍的剪辑实践，已然将他对电影的细致观察展现得淋漓尽致。
因此，无怪乎在长片首作《在哥伦布》中，这位新人导演初出茅庐即显露出高级的审美水平和成熟的控制能力。经由外在的建筑空间，他富于设计又不着痕迹地建立起独特的影像空间，并在这个精密的空间中，松弛地展开对一段都市男女情感关系的刻画。
电影情节简单，故事性不强，和斯皮尔伯格的AI比差距不小。主要讲一对白人和黑人夫妻领养了一个中国女孩，为了照顾女孩和培养她对中国文化的认知，买了一个机器人哥哥yang，然后yang出故障后一家人面临的问题。主要探讨的是科技外壳下人性的本质和西方文化角度下中国文化的内涵。
电影科幻性不强，自动驾驶之类的科技很普通，可能预算很低。本质上是一部文艺片，但是过于单调的情节让人感觉冲突不够。最尴尬的是黑人妈妈，和老公基本没啥感情互动，半夜三更去加班，只知道指责老公不关心小孩
「哲学形科幻片」业已达成共识，要让电影中的未来物的造型具备极度的美感和不适感（以至于我们常常要通过现实的映射物寻找慰藉），个中代表如线条极简的宏伟建筑、又如冷漠、矜贵、非人的女主人。
这一造型设计意识从上个世纪诞生被沿用至今，许多科幻电影早已只图其表不究其里。同样遭到套路的还有「人工智能」的故事，我们早已被填鸭到看见人工智能就想到自我意识萌芽，反杀人类或和解。
而《杨之后》好就好在它基于老套路延展出了点新东西。当然它的做法不是抛出一把吉光片羽的新概念
“杨之后”令人震撼！I’m fine if there's nothing in the end
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